诗词格律与古代文化常识

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《诗词格律与古代文化常识》

白香词谱-说明

《白香词谱》是清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇，凡一百调。这些调式都是较为通用的，小令、中调、长调均有。为便于初学者，每调还详细列注平仄韵读，成为真正的词谱。

《白香词谱》同时又是一本简明词选。所选的词都是比较著名的或者艺术性较高的，好些是历久传诵不衰的名作。它兼收并蓄，不主一家，既收婉约，也收豪放，是一本不可多得的好选本，也是一本较佳的词学入门读物。

(○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵)

一、菩萨蛮·闺情

李白

平林漠漠烟如织，

⊙○⊙●○○▲

寒山一带伤心碧。

⊙○⊙●○○▲

暝色入高楼，

⊙●⊙○△

有人楼上愁。

⊙○○●△

玉阶空伫立，

⊙○○●▲

宿鸟归飞急。

⊙●⊙○▲

何处是归程，

⊙●●○△

长亭更短亭。

⊙○⊙●△

二、忆秦娥·思秋

箫声咽，

○⊙▲

秦娥梦断秦楼月。

○○⊙●○○▲

秦楼月，（叠三字）

○○▲

年年柳色，

⊙○⊙●

灞陵伤别。

●○○▲

乐游原上清秋节，

⊙○⊙●○○▲

咸阳古道音尘绝。

⊙○⊙●○○▲

音尘绝，（叠三字）

○○▲

西风残照，

⊙○⊙●

汉家陵阙。

●○○▲

三、调笑令·宫词

团扇，

○▲

团扇，（叠句）

○▲

美人并来遮面。

●⊙⊙○○▲

玉颜憔悴三年，（换平韵）

⊙○⊙●○△

谁复商量管弦。

⊙●○○●△

弦管，（上句末二字颠倒，换仄韵）

○▲

弦管，（叠句）

○▲

春草昭阳路断。

⊙●⊙○⊙▲

四、长相思·别情

汴水流，

●⊙△

泗水流，

●⊙△

流到瓜州古渡头，

⊙●○○⊙●△

吴山点点愁。

⊙○⊙●△

思悠悠，

●○△

恨悠悠，

●○△

恨到归时方始休，

⊙●○○⊙●△

月明人倚楼。

●○○●△

五、更漏子·本意

温庭筠

柳丝长，

●○○

春雨细，

○●▲

花外漏声迢递。

⊙●⊙○⊙▲

惊塞雁，

○●●

起城乌，（换平韵）

●○△

画屏金鹧鸪。

●○○●△

香雾薄，（换仄韵）

○⊙▲

透重幕，

⊙○▲

惆怅谢家池阁。

⊙●⊙○⊙▲

红烛背，

○●●

绣帘垂，（换平韵）

●○△

梦君君不知。

●○○●△

六、摊破浣溪沙·秋恨

李景（南唐中主）

菡萏香销翠叶残，

⊙●○○●●△

西风愁起绿波间。

⊙○⊙●●○△

还与韶光共憔悴，

⊙●⊙○○●●

不堪看。

●○△

细雨梦回鸡塞远，

⊙●⊙○○●●

小楼吹彻玉笙寒。

⊙○⊙●●○△

多少泪珠何限恨，

⊙●⊙○○●●

倚阑干。

●○△

七、忆江南·怀旧

多少恨，

○⊙●

昨夜梦魂中。

⊙●●○△

还似旧时游上苑，

⊙●⊙○○●●

车如流水马如龙，

⊙○⊙●●○△

花月正春风。

⊙●●○△

八、捣练子·秋闺

深院静，

○●●

小庭空，

●○△

断续寒砧断续风。

⊙●○○⊙●△

无奈夜长人不寐，

⊙●⊙○○●●

数声和月到帘栊。

●○⊙●●○△

九、相见欢·秋闺

无言独上西楼，

⊙○⊙●○△

月如钩，

●○△

寂寞梧桐、

⊙●⊙○

深院锁清秋。

○●●○△

剪不断，（换仄韵）

●⊙▲

理还乱，

⊙○▲

是离愁。（换前平韵）

●○△

别是一番、

⊙●⊙○

滋味在心头。

○●●○△

十、浪淘沙·怀旧

帘外雨潺潺，

⊙●●○△

春意阑珊。

⊙●○△

罗衾不耐五更寒。

⊙○⊙●●○△

梦里不知身是客，

⊙●⊙○○●●

一晌贪欢。

⊙●○△

独自莫凭栏，

⊙●●○△

无限江山。

⊙●○△

别时容易见时难。

⊙○⊙●●○△

流水落花春去也，

⊙●⊙○○●●

天上人间。

⊙●○△

十一、虞美人·感旧

李煜（南唐后主）

春花秋月何时了，

⊙○⊙●○○▲

往事知多少。

⊙●○○▲

小楼昨夜又东风，（换平韵）

⊙○⊙●●○△

故国不堪回首月明中。

⊙●●○⊙●●○△

雕栏玉砌应犹在，（换仄韵）

⊙○⊙●○○▲

只是朱颜改。

⊙●○○▲

问君能有几多愁？（换平韵）

⊙○⊙●●○△

恰似一江春水向东流。

⊙●●○⊙●●○△

十二、一斛珠·香口

李煜（南唐后主）

晚妆初过，

⊙○⊙▲

沉檀轻注些儿个。

⊙○⊙●○○▲

向人微露丁香颗，

⊙○⊙●○○▲

一曲清歌，

⊙●○○

暂引樱桃破。

⊙●○○▲

罗袖□残殷色可，

⊙●⊙○○●▲

杯深旋被香醪□。

⊙○⊙●○○▲

绣床斜凭娇无那，

⊙○⊙●○○▲

烂嚼红绒，

⊙●○○

笑向檀郎唾。

⊙●○○▲

十三、谒金门·春闺

冯延巳

风乍起，

○⊙▲

吹皱一池春水。

⊙●⊙○○▲

闲引鸳鸯芳径里，

⊙●⊙○○●▲

手□红杏蕊。

⊙○○●▲

斗鸭阑干独倚，

⊙●⊙○⊙▲

碧玉搔头斜坠。

⊙●⊙○○▲

终日望君君不至，

⊙●⊙○○●▲

举头闻鹊喜。

⊙○○●▲

十四、踏莎行·春暮

寇准

春色将阑，

⊙●○○

莺声渐老，

⊙○●▲

红英落尽青梅小。

⊙○⊙●○○▲

画堂人静雨蒙蒙，

⊙○⊙●●○○

屏山半掩余香袅。

⊙○⊙●○○▲

密约沉沉，

⊙●○○

离情杳杳，

⊙○●▲

菱花尘满慵将照。

⊙○⊙●○○▲

倚楼无语欲销魂，

⊙○⊙●●○○

长空黯淡连芳草。

⊙○⊙●○○▲

十五、贺圣朝·留别

叶清臣

满斟绿醑留君住，

⊙○⊙●○○▲

莫匆匆归去。

●○○○▲

三分春色二分愁，

⊙○⊙●●○○

更一分风雨。

●⊙○○▲

花开花谢，

⊙○⊙●

都来几许。

⊙○⊙▲

且高歌休诉。

●○○○●

不知来岁牡丹时，

⊙○⊙●●○○

再相逢何处。

●⊙○○▲

十六、御街行·离怀

纷纷坠叶飘香砌，

⊙○⊙●○○▲

夜寂静、

●●●

寒声碎。

○○▲

真珠帘卷玉楼空，

⊙○⊙●●○○

天淡银河垂地。

⊙●⊙○○▲

年年今夜，

⊙○⊙●

月华如练，

⊙○⊙●

长是人千里。

⊙●○○▲

愁肠已断无由醉，

⊙○⊙●○○▲

酒未到、

●●●

先成泪。

○○▲

残灯明灭枕头欹，

⊙○⊙●●○○

谙尽孤眠滋味。

⊙●⊙○○▲

都来此事，

⊙○⊙●

眉间心上，

⊙○⊙●

无计相回避。

⊙●○○▲

十七、渔家傲·秋思

范仲淹

塞下秋来风景异，

●●⊙○○●▲

衡阳雁去无留意。

⊙○⊙●○○▲

四面边声连角起，

⊙●⊙○○●▲

千障里，

○⊙▲

长烟落日孤城闭。

⊙○⊙●○○▲

浊酒一杯家万里，

●●⊙○○●▲

燕然未勒归无计。

⊙○⊙●○○▲

羌管悠悠霜满地，

⊙●⊙○○●▲

人不寐，

○⊙▲

将军白发征夫泪。

⊙○⊙●○○▲

十八、苏幕遮·怀旧

范仲淹

碧云天，

●○○

黄叶地，

○●▲

秋色连波、

⊙●○○

波上寒烟翠。

⊙●○○▲

山映斜阳天接水，

⊙●○○○●▲

芳草无情、

⊙●○○

更在斜阳外。

⊙●○○▲

黯乡魂，

●○○

追旅思，

○●▲

夜夜除非、

⊙●○○

好梦留人睡。

⊙●○○▲

明月楼高休独倚，

⊙●○○○●▲

酒入愁肠、

⊙●○○

化作相思泪。

⊙●○○▲

十九、锦缠道·春游

宋祈

燕子呢喃，

●●○○

景色乍长春昼。

⊙●●○○▲

睹园林、

●○○

万花如绣，

⊙○○▲

海棠经雨胭脂透。

⊙○⊙●○○▲

柳展宫眉，

⊙●○○

翠拂行人首。

⊙●○○▲

向郊原踏青，

●○○●○

恣歌携手。

⊙○○▲

醉醺醺、

●○○

尚寻芳酒。

⊙○○▲

问牧童、

●⊙○

遥指孤村道，

⊙●○○⊙

杏花深处，

●○○●

那里人家有。

⊙●○○▲

二十、离亭燕·怀古

张升

一带江山如画，

⊙●⊙○○▲

风物向秋潇洒。

⊙●⊙○○▲

水浸碧天何处断，

⊙●⊙○○●●

霁色冷光相射。

●●⊙○○▲

蓼屿荻花洲，

⊙●●○○

掩映竹篱茅舍。

⊙●⊙○○▲

云际客帆高挂，

⊙●⊙○○▲

烟外酒旗低亚。

⊙●⊙○○▲

多少六朝兴废事，

⊙●⊙○○●●

尽入渔樵闲话。

●●⊙○○▲

怅望倚层楼，

⊙●●○○

寒日无言西下。

⊙●⊙○○▲

二一、诉衷情·眉意

欧阳修

清晨帘幕卷轻霜，

⊙○⊙●●○△

呵手试梅妆。

⊙●●○△

都缘自有离恨，

⊙○⊙●○⊙

故画作、

⊙●●

远山长。

●○△

思往事，

○●●

惜流光，

●○△

易成伤。

●○△

未歌先敛，

●○○●

欲笑还颦，

●●○○

最断人肠。

⊙●○△

二二、阮郎归·踏青

欧阳修

南园春半踏青时，

⊙○⊙●●○△

风和闻马嘶。

⊙○○●△

清梅如豆柳如眉，

⊙○⊙●●○△

日长蝴蝶飞。

●○○●△

花露重，

○●●

草烟低，

●○○

人家帘幕垂。

⊙○○●△

秋千慵困解罗衣，

⊙○⊙●●○△

画堂双燕归。

●○○●△

二三、南歌子·闺情

欧阳修

凤髻金泥带，

⊙●○○●

龙纹玉掌梳。

○○●●△

去来窗下笑相扶，

⊙○⊙●●○△

爱道画眉深浅入时无。

⊙●⊙○⊙●●○△

弄笔偎人久，

⊙●○○●

描花试手初。

○○●●△

等闲妨了绣功夫，

⊙○⊙●●○△

笑问鸳鸯两字怎生书。

⊙●⊙○⊙●●○△

二四、临江仙·妓席

欧阳修

柳外轻雷池上雨，

⊙●⊙○○●●

雨声滴碎荷声。

⊙○⊙●○△

小楼西角断虹明。

⊙○⊙●●○△

阑干私倚处，

⊙○○●●

遥见月华生。

⊙●●○△

燕子飞来窥画栋，

⊙●⊙○○●●

玉钩垂下帘旌。

⊙○⊙●○△

凉波不动簟纹平。

⊙○⊙●●○△

水晶双枕畔，

⊙○○●●

犹有堕钗横。

⊙●●○△

二五、西江月·佳人

司马光

宝髻松松挽就，

⊙●⊙○⊙●

铅华淡淡妆成。

⊙○⊙●○△

红烟翠雾罩轻盈，

⊙○⊙●●○△

飞絮游丝无定。

⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵）

相见争如不见，

⊙●⊙○⊙●

有情还似无情。

⊙○⊙●○△（叶平韵）

笙歌散后酒微醒，

⊙○⊙●●○△

深院月明人静。

⊙●⊙○⊙▲（叶仄韵）

二六、桂枝香·金陵怀古

王安石

登临纵目，

○○●▲

正故国晚秋，

●●●⊙○

天气初肃。

⊙⊙○▲

千里澄江似练，

⊙●○○⊙●

翠峰如簇。

●○○▲

征帆去棹残阳里，

⊙○⊙●○○●

背西风，

●○○

酒旗斜矗。

⊙○○▲

彩舟云淡，

●○○○●

星河鹭起，

⊙○⊙●

画图难足。

●○○▲

念往昔豪华竞逐，

●⊙●○○●▲

叹门外楼头，

●⊙●○○

悲恨相续。

⊙⊙○▲

千古凭高对此，

⊙●○○⊙●

漫嗟荣辱。

●○○▲

六朝旧事随流水，

⊙○⊙●○○●

但寒烟、

●○○

衰草凝绿。

⊙⊙○▲

至今商女，

●○○●

时时犹唱，

⊙○⊙●

后庭遗曲。

●○○▲

二七、天仙子·送春

张先

水调数声持酒听，

⊙●⊙○○●▲

午醉醒来愁未醒。

⊙●⊙○○●▲

送春春去几时回，

⊙○⊙●●○○

临晚镜，

○⊙▲

伤流景，

○⊙▲

往事后期空记省。

⊙●⊙○○●▲

沙上并禽池上暝，

⊙●⊙○○●▲

云破月来花弄影。

⊙●⊙○○●▲

重重帘幕密遮灯，

⊙○⊙●●○○

风不定，

○⊙▲

人初静，

○⊙▲

明日落红应满径。

⊙●⊙○○●▲

二八、昼夜乐·忆别

柳永

洞房记得初相遇，

⊙○⊙●○○▲

便只合、

●⊙⊙

长相聚。

⊙○▲

何期小会幽欢，

○○●●○○

变作别离情绪。

●●⊙○⊙▲

况值阑珊春色暮，

⊙●○○○●▲

对满目、

●⊙⊙

乱花狂絮。

●○○▲

直恐好风光，

⊙●●○○

尽随伊归去。

●○○○▲

一场寂寞凭谁诉，

⊙○⊙●○○▲

算前言、

●⊙⊙

总轻负。

⊙○▲

早知恁地难拼，

⊙○●●○○

悔不当初留住。

⊙●○○⊙▲

其奈风流端正外，

⊙●○○○●●

更别有、

●⊙⊙

系人心处。

●○○▲

一日不思量，

⊙●●○○

也攒眉千度。

●○○○▲

二九、雨淋铃·秋别

柳永

寒蝉凄切，

○○○▲

对长亭晚，

●○○●

骤雨初歇。

●⊙○▲

都门帐饮无绪，

○○●●○●

方留恋处，

○○●●

兰舟催发。

○○○▲

执手相看，

●●○○

泪眼竟无语凝噎。

●●●○●○▲

念去去、

●●●

千里烟波，

○●○○

暮霭沉沉楚天阔。

●●○○●○▲

多情自古伤离别，

○○●●○○▲

更那堪、

●○○

冷落清秋节。

●●○○▲

今宵酒醒何处，

○○●●○●

杨柳岸、

○●●

晓风残月。

●○○▲

此去经年，

●●○○

应是良辰好景虚设。

○●○○●●○▲

便纵有、

●●●

千种风流，

○●○○

更与何人说。

●●○○▲

三十、卜算子·别意

苏轼

水是眼波横，

⊙●●○○

山是眉峰聚。

⊙●○○▲

欲问行人去那边，

⊙●○○●●○

眉眼盈盈处。

⊙●○○▲

才始送春归，

⊙●●○○

又送君归去。

⊙●○○▲

若到江南赶上春，

⊙●○○●●○

千万和春住。

⊙●○○▲

三一、洞仙歌·夏夜

苏轼

冰肌玉骨，

⊙○⊙●

自清凉无汗。

●○○⊙▲

水殿风来暗香满。

⊙●○○●○▲

绣帘开，

●○○

一点明月窥人，

●●⊙●○○

人未寝、

○●●

欹枕钗横鬓乱。

⊙●⊙○⊙▲

起来携素手，

⊙○○●●

庭户无声，

⊙●○○

时见疏星渡河汉。

⊙●○○●○▲

试问夜如何，

⊙●●○○

夜已三更，

⊙●○○

金波淡，

○⊙●

玉绳低转。

⊙○⊙▲

但屈指、

●●●

西风几时来，

○○●○○

又不道流年，

●⊙●○○

暗中偷换。

●○○▲

三二、蝶恋花·春景

苏轼

花褪残红青杏小，

⊙●⊙○○●▲

燕子飞时，

⊙●○○

绿水人家绕。

⊙●○○▲

枝上柳绵吹又少，

⊙●⊙○○●▲

天涯何处无芳草。

⊙○⊙●○○▲

墙里秋千墙外道，

⊙●⊙○○●▲

墙外行人，

⊙●○○

墙里佳人笑。

⊙●○○▲

笑渐不闻声渐悄，

⊙●⊙○○●▲

多情却被无情恼。

⊙○⊙●○○▲

三三、水调歌头·中秋

苏轼

明月几时有，

⊙●●○●

把酒问青天。

⊙●●○△

不知天上宫阙，

⊙○⊙●○●

今夕是何年。

⊙●●○△

我欲乘风归去，

⊙●○○⊙●

又恐琼楼玉宇，

⊙●○○⊙●

高处不胜寒。

⊙●●○△

起舞弄清影，

⊙●●○●

何似在人间。

⊙●●○△

转朱阁，

●⊙●

低绮户，

⊙●●

照无眠。

●○△

不应有恨，

⊙○⊙●

何事偏向别时圆。

○●○●●○△

人有悲欢离合，

⊙●○○⊙●

月有阴晴圆缺，

⊙●○○⊙●

此事古难全。

⊙●●○△

但愿人长久，

⊙●⊙○●

千里共婵娟。

⊙●●○△

三四、清平乐·晚春

黄庭坚

春归何处，

○○⊙▲

寂寞无行路。

⊙●○○▲

若有人知春去处，

⊙●⊙○○⊙▲

唤取归来同住。

⊙●⊙○⊙▲

春无踪迹谁知，（换平韵）

⊙○⊙●○△

除非问取黄鹂。

⊙○⊙●○△

百啭无人能解，

⊙●⊙○⊙●

因风飞过蔷薇。

⊙○⊙●○△

三五、画堂春·本意

黄庭坚

东风吹柳日初长，

⊙○⊙●●○△

雨余芳草斜阳。

⊙○⊙●○△

杏花零落燕泥香，

⊙○⊙●●○△

睡损红妆。

⊙●○△

宝篆烟销龙凤，

⊙●⊙○⊙●

画屏云锁潇湘。

⊙○⊙●○△

夜寒微透薄罗裳，

⊙○⊙●●○△

无限思量。

⊙●○△

三六、蓦山溪·别意

黄庭坚

鸳鸯翡翠，

⊙○⊙●

小小思珍偶。

⊙●○○▲

眉黛敛秋波，

⊙●●○○

尽湖南，

●⊙⊙

山明水秀。

○○⊙▲

娉娉袅袅，

⊙○⊙●

恰近十三余，

⊙●●○○

春未透，

○⊙▲

花枝瘦，

○⊙▲

正是愁时候。

⊙●○○▲

寻芳载酒，

⊙○⊙●

肯落他人后。

⊙●○○▲

只恐远归来，

⊙●●○○

绿成阴，

●⊙⊙

青梅如豆。

○○⊙▲

心期得处，

⊙○⊙●

每自不由人，

⊙●●○○

长亭柳，

○⊙▲

君知否，

○⊙▲

千里犹回首。

⊙●○○▲

三七、忆王孙·春闺

秦观

萋萋芳草忆王孙，

⊙○⊙●●○△

柳外楼高空断魂。

⊙●○○⊙●△

杜宇声声不忍闻。

⊙●○○⊙●△

欲黄昏，

●○△

雨打梨花深闭门。

⊙●○○⊙●△

三八、如梦令·春景

秦观

莺嘴啄花红溜，

⊙●⊙○⊙▲

燕尾剪波绿皱。

⊙●⊙○⊙▲

指冷玉笙寒，

⊙●●○○

吹彻小梅春透。

⊙●⊙○⊙▲

依旧，

○▲

依旧，（叠句）

○▲

人与绿杨俱瘦。

⊙●⊙○⊙▲

三九、桃源忆故人·冬景

秦观

玉楼深锁多情种，

⊙○⊙●○○▲

清夜悠悠谁共。

⊙●⊙○○▲

羞见枕衾鸳凤，

⊙●⊙○○▲

闷则和衣拥。

⊙●○○▲

无端画角严城动，

⊙○⊙●○○▲

惊破一番新梦。

⊙●⊙○○▲

窗外月华霜重，

⊙●⊙○○▲

听彻梅花弄。

⊙●○○▲

四十、鹊桥仙·七夕

秦观

纤云弄巧，

⊙○⊙●

飞星传恨，

⊙○⊙●

银汉迢迢暗度。

⊙●⊙○⊙▲

金风玉露一相逢，

⊙○⊙●●○○

便胜却、

●⊙●

人间无数。

○○⊙▲

柔情似水，

⊙○⊙●

佳期如梦，

⊙○⊙●

忍顾鹊桥归路。

⊙●⊙○⊙▲

两情若是久长时，

⊙○⊙●●○○

又岂在、

●⊙●

朝朝暮暮。

○○⊙▲

四一、河传·赠妓

秦观

恨眉醉眼，

⊙○⊙▲

甚轻轻觑着、

●○○●▲

神魂迷乱。

⊙○⊙●

常记那回，

⊙●●●○

小曲栏干西畔。

⊙●⊙○○▲

鬓云松、

●⊙○

罗袜【戋刀】。

○●▲

丁香笑吐娇无限，

⊙○⊙●○○▲

语软声低、

⊙●○○

道我何曾惯。

⊙●○○▲

云雨未谐，

⊙●●○

早被东风吹散。

⊙●⊙○○▲

瘦杀人、

●⊙○

天不管。

○●▲

四二、满庭芳·春游

秦观

晓色云开，

⊙●○○

春随人意，

⊙○⊙●

骤雨才过还晴。

●⊙⊙●⊙△

古台芳榭，

⊙○○●

飞燕蹴红英。

⊙●●○△

舞困榆钱自落，

⊙●⊙○⊙●

秋千外，

○⊙●

绿水桥平。

⊙●○△

东风里、

○○●

朱门映柳，

○○○●

低按小秦筝。

⊙●●○△

多情。

○△

行乐处，

⊙●●

珠钿翠盖，

⊙○⊙●

玉辔红缨。

⊙●○△

渐酒空金□，

●⊙○⊙●

花困蓬瀛。

⊙●○△

豆蔻梢头旧恨，

⊙●⊙○⊙●

十年梦，

⊙⊙●

屈指堪惊。

⊙●○△

凭栏久，

⊙○●

疏烟淡日，

⊙○⊙●

寂寞下芜城。

⊙●●○△

四三、清玉案·春暮

贺铸

凌波不过横塘路，

⊙○⊙●○○▲

但目送芳尘去。

●⊙●○○▲

锦瑟年华谁与度，

⊙●⊙○○●▲

月楼花院，

●○○●

绮窗朱户，

●○○▲

惟有春知处。

⊙●○○▲

碧云冉冉蘅皋暮，

⊙○⊙●○○▲

彩笔空题断肠句。

⊙●○○●○▲

试问闲愁知几许，

⊙●⊙○○●▲

一川烟草，

●○○●

满城风絮，

●○○▲

梅子黄时雨。

⊙●○○▲

四四、薄幸·春情

贺铸

淡妆多态，

⊙○○▲

更滴滴、

●⊙●

频回盼睐。

○○●▲

便认得、

●⊙●

琴心先许，

○○○●

欲绾合欢双带。

⊙●⊙○○▲

记画堂、

●⊙○

风月逢迎，

○●○○

轻颦浅笑娇无奈。

○○●●○○▲

向睡鸭炉边，

●●●○○

翔鸳屏里，

⊙○⊙●

羞把香罗暗解。

⊙●○○⊙▲

自过了、

⊙●●

烧灯后，

○○●

都不见、

○●●

踏青挑菜。

●○⊙▲

几回凭双燕，

⊙○⊙⊙●

叮咛深意，

○○⊙●

往来却恨重帘碍。

⊙○⊙●○○▲

约何时再。

●○○▲

正春浓酒困，

●○○⊙●

人闲昼永无聊赖。

○○●●○○▲

恹恹睡起，

○○●●

犹有花梢日在。

⊙●○○⊙▲

四五、惜分飞·本意

毛滂

泪湿栏干花着露，

⊙●⊙○○●▲

愁到眉峰碧聚。

⊙●○○●▲

此恨平分取，

⊙●○○▲

更无言语空相觑。

⊙○⊙●○○▲

断雨残云无意絮，

⊙●⊙○○⊙▲

寂寞朝朝暮暮。

⊙●○○●▲

今夜山深处，

⊙●○○▲

断魂分付潮回去。

⊙○⊙●○○▲

四六、河满子·秋怨

孙洙

怅望浮生急景，

⊙●⊙○⊙●

凄凉宝瑟余音。

⊙○⊙●○△

楚客多情偏怨别，

⊙●⊙○○●●

碧山远水登临。

⊙○⊙●○△

目送连天衰草，

⊙●⊙○⊙●

夜阑几处疏砧。

⊙○⊙●○△

黄叶无风自落，

⊙●⊙○⊙●

秋云不雨长阴。

⊙○⊙●○△

天若有情天亦老，

⊙●⊙○○●●

摇摇幽恨难禁。

⊙○⊙●○△

惆怅旧欢如梦，

⊙●⊙○⊙●

觉来无处追寻。

⊙○⊙●○△

四七、烛影摇红·惜春

王诜

香脸轻匀，

⊙●○○

黛眉巧画宫妆浅。

⊙○⊙●○○▲

风流天付与精神，

⊙○⊙●●○○

全在娇波转。

⊙●○○▲

早是萦心可惯，

⊙●⊙○⊙▲

更那堪、

●○○

频频顾盼。

○○●▲

几回得见，

⊙○⊙●

见了还休，

⊙●○○

争如不见。

○○○▲

烛影摇红，

⊙●○○

夜阑饮散春宵短。

⊙○⊙●○○▲

当时谁解唱阳关，

⊙○⊙●●○○

离恨天涯远。

⊙●○○▲

无奈云收雨散，

⊙●⊙○⊙▲

凭栏干、

●○○

东风泪眼。

○○●▲

海棠开后，

⊙○⊙●

燕子来时，

⊙●○○

黄昏庭院。

○○○▲

四八、减字木兰花·春情

王安国

画桥流水，

⊙○⊙▲

雨湿落红飞不起。

⊙●⊙○○●▲

月破黄昏，

⊙●○△（换平韵）

帘里余香马上闻。

⊙●○○⊙●△

徘徊不语，

⊙○⊙▲（换仄韵）

今夜梦魂何处去。

⊙●⊙○○●▲

不似垂杨，

⊙●○△（换平韵）

犹解飞花入洞房。

⊙●○○⊙●△

四九、千秋岁·夏景

谢逸

楝花飘砌。

⊙○⊙▲

蔌蔌清香细。

⊙●○○▲

梅雨过，

⊙●●

苹风起。

○○▲

情随湘水远，

⊙○○●●

梦绕吴峰翠。

⊙●○○▲

琴书倦，

○⊙●

鹧鸪唤起南窗睡。

⊙○⊙●○○▲

密意无人寄。

⊙●○○▲

幽恨凭谁洗。

⊙●○○▲

修竹畔，

⊙●●

疏帘里。

○○▲

歌余尘拂扇，

⊙○○●●

舞罢风掀袂。

⊙●○○▲

人散后，

○⊙●

一钩新月天如水。

⊙○⊙●○○▲

五十、琐窗寒·寒食

周邦彦

暗柳啼鸦，

●●○○

单衣伫立，

○○●●

小帘朱户。

●○○▲

桐花半亩，

○○●●

静锁一庭愁雨。

●●●⊙○○▲

洒空阶、

●○○

更阑未休，

○⊙●⊙

故人翦烛西窗语。

⊙○⊙●○○▲

似楚江暝宿，

●⊙○⊙●

风灯零乱，

○○⊙●

少年羁旅。

●○○▲

迟暮。

○▲

嬉游处。

○○▲

正店舍无烟，

●●●○○

禁城百五。

●○⊙▲

旗亭唤酒，

○○●●

付与高阳俦侣。

●●⊙○○▲

想东园、

●○○

桃李自春，

⊙●●⊙○

小唇秀靥今在否。

⊙○●●○●▲

到归时、

●○○

定有残英，

⊙●○○

待客携樽俎。

●●○○▲

五一、解语花·元宵

周邦彦

风销焰蜡，

○○●●

露□烘炉，

●●○○

花市光相射。

○●○○▲

桂华流瓦。

●○○▲

纤云散，

○○●

耿耿素娥欲下。

⊙●⊙○⊙▲

衣裳淡雅。

○○⊙▲

看楚女、

⊙●●

纤腰一把。

⊙○⊙▲

箫鼓喧，

⊙●○

人影参差，

⊙●○○

满路飘香麝。

⊙●○○▲

因念帝城放夜，

⊙●⊙○●▲

望千门如昼，

●○○○●

嬉笑游冶。

○●○▲

钿车罗帕。

⊙○○▲

相逢处、

○○●

自有暗尘随马。

⊙●●○○▲

年光是也。

○○●▲

惟只见、

⊙●●

旧情衰谢。

⊙○⊙▲

清漏移，

⊙●○

飞盖归来，

⊙●○○

任舞休歌罢。

●●○○▲

五二、过秦楼·秋夜

周邦彦

水浴清蟾，

●●○○

叶喧凉吹，

⊙○○●

巷陌马声初断。

●●●○○▲

闲依露井，

○○●●

笑扑流萤，

⊙●○○

惹破画罗轻扇。

●●●○○▲

人静夜久凭栏，

○●●●○○

愁不归眠，

○●○○

立残更箭。

⊙○○▲

叹年华一瞬，

●○○●●

人今千里，

○○○●

梦沉书远。

●○○●

空见说、

○●●

鬓怯琼梳，

●●○○

容销金镜，

⊙○○●

渐懒趁时匀染。

●●●○○▲

梅风地溽，

○○●●

虹雨苔滋，

⊙●○○

一架舞红都变。

●●●○○▲

谁信无聊，

○●○○

为伊才减江淹，

●○○●○○

情伤荀倩。

⊙○○▲

但明河影下，

●○○●●

还看疏星几点。

⊙●○○●▲

五三、昭君怨·春怨

万俟雅言

春到南楼雪尽，

⊙●⊙○⊙▲

惊动灯期花信。

⊙●⊙○⊙▲

小雨一番寒，

⊙●●○△（换平韵）

倚栏干。

⊙○△

莫把栏干频倚，

⊙●⊙○⊙▲（换仄韵）

一望几重烟水。

⊙●⊙○⊙▲

何处是京华，

⊙●●○△（换平韵）

暮云遮。

⊙○△

五四、感皇恩·入京

赵企

骑马踏红尘，

⊙●●○○

长安重到。

⊙○○▲

人面依然似花好。

⊙●○○●○▲

旧欢才展，

⊙○○●

又被新愁分了。

⊙●⊙○○▲

未成云雨梦，

⊙○○●●

巫山晓。

○○▲

千里断肠，

⊙●●○

关山古道。

⊙○⊙▲

回首高城似天杳。

⊙●○○●○▲

满怀离恨，

⊙○○●

付与落花啼鸟。

⊙●⊙○○▲

故人何处也，

⊙○○●●

青春老。

○○▲

五五、好事近·初夏

蒋子云

叶暗乳鸦啼，

⊙●●○○

风定老红犹落。

⊙●⊙○○▲

蝴蝶不随春去，

⊙●⊙○○●

入熏风池阁。

●○○○▲

休歌金缕劝金卮，

⊙○⊙●●○○

酒病煞如昨。

⊙⊙●○▲

帘卷日长人静，

⊙●⊙○○●

任杨花飘泊。

●○○○▲

五六、贺新郎·春闺

李玉

篆缕销金鼎，

⊙●○○▲

醉沉沉、

●○○

庭阴转午，

⊙○●●

画堂人静。

⊙○○▲

芳草王孙知何处，

○●○○○⊙●

惟有杨花糁径。

⊙●○○●▲

渐玉枕、

●⊙●

腾腾春醒。

⊙○○▲

帘外残红春已透，

⊙●⊙○○●●

镇无聊，

●○○

□酒恹恹病。

⊙●○○▲

云鬓乱，

○●●

未□整。

●○▲

江南旧事休重省。

○○●●○○▲

遍天涯，

●○○

寻消问息，

○○●●

断鸿难倩。

●○○▲

月满西楼凭栏久，

⊙●⊙○○⊙●

依旧归期未定。

⊙●○○●▲

又只恐、

●⊙●

瓶沉金井。

○○○▲

嘶骑不来银烛暗，

⊙●⊙○○⊙●

枉教人、

●○○

立尽梧桐影。

⊙●○○▲

谁伴我，

○●●

对鸾镜。

●○▲

五七、潇湘夜雨·灯花

赵长卿

斜点银缸，

⊙●○○

高擎莲炬，

⊙○⊙●

夜寒不耐微风。

⊙○⊙●○△

重重帘幕掩堂中。

⊙○⊙●●○△

香渐远，

○●●

长烟袅□，

○○●●

光不定，

○●●

寒影摇红。

○●○△

偏奇处、

○○●

当庭月暗，

○○●●

吐焰如虹。

●●○△

红裳呈艳，

⊙○⊙●

丽蛾一见，

⊙○⊙●

无奈狂踪。

⊙●○△

试烦他纤手，

●⊙○○●

卷上纱笼。

⊙●○△

开正好，

○●●

银花照夜，

○○●●

堆不尽，

○●●

金粟凝空。

○●○△

叮咛语，

○○●

频将好事，

○○●●

来报主人公。

⊙●●○△

五八、祝英台近·春晚

辛弃疾

宝钗分，

●○○

桃叶渡，

○●▲

烟柳暗南浦。

⊙●●○▲

怕上层楼，

⊙●○○

十日九风雨。

⊙●●○▲

断肠点点飞红，

⊙○⊙●○○

都无人管，

⊙○○●

倩谁唤、

●⊙●

流莺声住。

⊙○○▲

鬓边觑，

●○▲

试把花卜归期，

⊙⊙⊙●○○

才簪又重数。

⊙○●●○▲

罗帐灯昏，

⊙●○○

哽咽梦中语。

⊙●●○▲

是他春带愁来，

⊙○⊙●○○

春归何处，

⊙○○▲

却不解、

●⊙●

带将愁去。

⊙○○▲

五九、南浦·春暮

程垓

金鸭懒薰香，

⊙●●○○

向晚来，

●●○

春酲一枕无绪。

○○⊙●○▲

浓绿涨瑶窗，

⊙●●○○

东风外，

○○●

吹尽乱红飞絮。

⊙●●○○▲

无言伫立，

○○●●

断肠惟有流莺语。

⊙○⊙●○○▲

碧云欲暮，

●○●▲

空惆怅韶华，

○⊙●○○

一时虚度。

⊙○○▲

追思旧日心情，

○○●●○○

记题叶西楼，

●○●○○

吹花南浦。

⊙○○▲

老去觉欢疏，

⊙●●○○

伤春恨、

○○●

都付断云残雨。

⊙●●○○▲

黄昏院落，

○○●●

问谁犹在凭栏处。

●○○●○○▲

可堪杜宇，

⊙○●▲

空只解声声，

⊙●●○○

催他春去。

⊙○○▲

六十、齐天乐·蟋蟀

姜夔

庾郎先自吟愁赋，

●○⊙●○○▲

凄凄更闻私语。

○○●○○▲

露湿铜铺，

●●○○

苔侵石井，

○○●●

都是曾听伊处。

⊙●⊙○○▲

哀音似诉，

○○●▲

正思妇无眠，

●⊙●○○

起寻机杼。

●○○▲

曲曲屏山，

●●○○

夜凉独自甚情绪。

●○⊙●●○▲

西窗又吹暗雨。

○○●○●▲

为谁频断续，

●○○●●

相和砧杵。

○●○▲

候馆吟秋，

●●○○

离宫吊月，

○○●●

别有伤心无数。

⊙●○○○▲

豳诗漫与，

○○●▲

笑篱落呼灯，

●⊙●○○

世间儿女。

●○○▲

写入琴丝，

●●○○

一声声更苦。

●○○●▲

六一、沁园春·有感

陆游

孤鹤归来，

⊙●○○

再过辽天，

●●○○

换尽旧人。

⊙●⊙△

念累累枯冢，

●⊙○⊙●

茫茫梦境，

⊙○⊙●

王侯蝼蚁，

⊙○⊙●

毕竟成尘。

⊙●○△

载酒园林，

⊙●○○

寻花巷陌，

⊙○⊙●

当日何曾轻负春。

⊙●○○⊙●△

流年改，

○○●

叹围腰带剩，

⊙○○●●

点鬓霜新。

●●○△

交亲散落如云。

○○●●○△

又岂料而今余此身。

●⊙●○○⊙●△

幸眼明身健，

●⊙○⊙●

茶甘饭软，

⊙○⊙●

非惟我老，

⊙○⊙●

更有人贫。

⊙●○△

躲尽危机，

⊙●○○

消残壮志，

⊙○⊙●

短艇湖中闲采□。

⊙●○○⊙●△

吾何恨，

○○●

有渔翁共醉，

●○○●●

溪友为邻。

⊙●○△

六二、醉太平·闺情

刘过

情高意真，

○○●△

眉长鬓青。

○○●△

小楼明月调筝，

⊙○⊙●○△

写春风数声。

●○○●△

思君忆君，

○○●△

魂牵梦萦。

○○●△

翠销香暖云屏，

⊙○⊙●○△

更那堪酒醒。

●○○●△

六三、喜迁莺·闰元宵

吴礼之

银蟾光彩，

⊙○○▲

喜稔岁闰正，

●⊙●⊙○

元宵还再。

○○○▲

乐事难并，

⊙●○○

佳时罕遇，

⊙○⊙●

依旧试灯何碍。

⊙●●○○▲

花市又移星汉，

⊙●●○○●

莲炬重芳人海。

○●○○○▲

尽勾引，

●⊙●

遍嬉游宝马，

●○○⊙●

香车喧隘。

⊙○○▲

晴快，

○▲

天意教、

○●○

人月更圆，

○●●○

偿足风流债。

⊙●○○▲

媚柳烟浓，

⊙●○○

夭桃红小，

⊙○⊙⊙

景物迥然堪爱。

⊙●●○○▲

巷陌笑声不断，

⊙●●○○●

襟袖余香仍在。

⊙●⊙○○▲

待归也，

●○●

便相期明日，

●○○⊙●

踏青挑菜。

⊙○○▲

六四、双双燕·本意

史达祖

过春社了，

⊙○●●

度帘幕中间，

●⊙●○○

去年尘冷。

●○○▲

差池欲住，

⊙○⊙●

试入旧巢相并。

⊙●●○○▲

还相雕梁藻井，

⊙●○○●▲

又软语、

●⊙●

商量不定。

○○⊙▲

飘然快拂花梢，

○○●●○○

翠尾分开红影。

●●○○○▲

芳径，

○▲

芹泥雨润。

○○●▲

爱贴地争飞，

●⊙●○○

竞夸轻俊。

●○○▲

红楼归晚，

⊙○○●

看足柳昏花暝。

●●●○○▲

应是栖香正稳，

⊙●○○●▲

便忘了、

●⊙●

天涯芳信。

○○⊙▲

愁损翠黛双蛾，

○⊙●●○○

日日画栏独凭。

●●⊙○⊙▲

六五、换巢鸾凤·春情

史达祖

人若梅娇，

⊙●○△

正愁横断坞，

●○○●●

梦绕溪桥。

⊙●○△

倚风融汉粉，

⊙○○●●

坐月怨秦箫。

●●●○△

相思因什到纤腰。

⊙○⊙●●○△

定知我今、

●○●○

无魂可销。

○○●△

佳期晚，

○○●

谩几度、

●⊙●

泪痕相照。

●○○▲（换仄韵）

人悄，

○▲

天渺渺。

○●▲

花外语香，

○●⊙○

时透郎怀抱。

⊙●○○▲

暗握荑苗，

⊙●○○

乍尝樱颗，

⊙○○●

犹恨侵阶芳草。

⊙●⊙○○▲

天念王昌忒多情，

○●○○●○○

换巢鸾凤教偕老。

⊙○⊙●○○▲

温柔乡，

○○○

醉芙蓉、

●○○

一帐春晓。

⊙●○▲

六六、瑞鹤仙·风怀

史达祖

杏烟娇湿鬓，

⊙○○●▲

过杜若汀洲，

●⊙●○○

楚衣香润。

⊙○○▲

回头翠楼近，

○○●○▲

指鸳鸯沙上，

●○○○●

暗藏春恨。

⊙○○▲

归鞭隐隐，

○○●▲

便不念、

●⊙●

芳痕未稳。

○○●▲

自箫声、

●○○

吹落云东，

⊙●○○

再数故园花信。

⊙●●○○▲

谁问，

○▲

听歌窗罅，

⊙○○●

倚月钩栏，

●●○○

旧家轻俊。

●○○▲

芳心一寸，

⊙○⊙▲

相思后，

○○●

总灰尽。

●○▲

奈春风多事，

●○○○●

吹花摇柳，

⊙○○●

也把幽情唤醒。

⊙●○○●▲

对南溪、

●○○

桃萼翻红，

⊙●○○

又成瘦损。

●○●▲

六七、风入松·春园

吴文英

听风听雨过清明，

⊙○⊙●●○△

愁草瘗花铭。

⊙●●○△

楼前绿暗分携路，

⊙○●●○○●

一丝柳、

●○⊙

一寸柔情。

⊙●○△

料峭春寒中酒，

⊙●⊙○⊙●

迷离晓梦啼莺。

⊙○⊙●○△

西园日日扫林亭，

⊙○⊙●●○△

依旧赏新晴。

⊙●●○△

黄蜂频扑秋千索，

⊙○⊙●○○●

有当时、

●○⊙

纤手香凝。

⊙●○△

惆怅双鸳不到，

⊙●⊙○⊙●

幽阶一夜苔生。

⊙○⊙●○△

六八、一翦梅·春思

蒋捷

一片春愁带酒浇。

⊙●○○●●△

江上舟摇，

⊙●○△

楼上帘招，

⊙●○△

秋娘容与泰娘娇。

⊙○⊙●●○△

风又飘飘，

⊙●○△

雨又潇潇。

⊙●○△

何日云帆卸浦桥。

⊙●○○●●△

银字筝调，

⊙●○△

心字香烧，

⊙●○△

流光容易把人抛。

⊙○⊙●●○△

红了樱桃，

⊙●○△

绿了芭蕉。

⊙●○△

六九、永遇乐·绿阴

蒋捷

清逼池亭，

⊙●○○

润侵山阁，

⊙⊙○⊙●

云气凝聚。

⊙●⊙▲

未有蝉前，

⊙●○○

已无蝶后，

⊙○⊙●

花事随流水。

⊙●○○▲

西园支径，

⊙○○●

今朝重到，

⊙○⊙●

半碍醉筇吟袂。

⊙●●○○▲

除非是、

⊙○●

莺身瘦小，

○○●●

暗中引雏穿去。

⊙○●○○▲

梅檐滴溜，

⊙○⊙●

风来吹断，

⊙○○●

放得斜阳一缕。

●●○○⊙▲

玉子敲枰，

⊙●○○

香绡落翦，

⊙○⊙●

声度深几许。

⊙●○⊙▲

层层离恨，

⊙○○●

凄迷如此，

⊙○⊙●

点破漫烦轻絮。

⊙●●○○▲

应难认、

⊙○●

争春旧馆，

○○●●

倚红杏处。

⊙○●▲

七十、瑶台聚八仙·寄兴

张炎

秋月娟娟，

⊙●○△

人正远、

○⊙●

鱼雁待拂吟笺。

○●●●○△

也知游事，

●○○●

多在第二桥边。

○●●●○△

花底鸳鸯深处睡，

⊙●○○○●●

柳阴淡隔里湖船。

⊙○●●●○△

路绵绵。

●○△

梦吹旧曲，

●○●●

如此山川。

○●○△

平生几两谢屐，

○○⊙○●●

便放歌自得，

●⊙○●●

直上风烟。

●●○△

峭壁谁家，

●●○○

长啸竟落松前。

○●●●○△

十年孤剑万里，

⊙○⊙●●●

又何似、

●⊙●

畦分抱瓮泉。

○○⊙●△

中山酒、

○○●

且醉餐石髓，

●●○○●

白眼青天。

⊙●○△

七一、水龙吟·白莲

张炎

仙人掌上芙蓉，

○○⊙●○○

涓涓犹滴金盘露。

⊙○⊙●○○▲

轻妆照水，

⊙○●●

纤裳玉立，

⊙○●●

飘飘似舞。

⊙○●▲

几度消凝，

⊙●○○

满湖烟月，

⊙○○●

一汀鸥鹭。

⊙○○▲

记小舟夜悄，

●⊙○⊙●

波明香远，

⊙○⊙●

浑不见、

⊙●●

花开处。

○○▲

应是浣纱人妒，

⊙●⊙○○▲

褪红衣、

●○○

被谁轻误。

⊙○○▲

闲情淡雅，

⊙○●●

冶姿清润，

⊙○○●

凭娇待语。

⊙○●▲

隔浦相逢，

⊙●○○

偶然倾盖，

⊙○○●

似传心素。

⊙○○▲

怕湘皋佩解，

●○○●●

绿云十里，

⊙○⊙●

卷西风去。

●○○▲

七二、绮罗香·红叶

张炎

万里飞霜，

●●○○

千山落木，

○○●●

寒艳不招春妒。

⊙●●○○▲

枫冷吴江，

⊙●○○

独客又吟愁句。

⊙●●○○▲

正船舣、

●⊙⊙

流水孤村，

⊙●○○

似花绕、

●⊙●

斜阳芳树。

⊙○○▲

甚荒沟、

●○○

一片凄凉，

●●○○

载情不去载愁去。

⊙○⊙●●○▲

长安谁问倦旅，

○○○●●▲

羞见衰颜借酒，

○●○○⊙●

飘零如许。

⊙○○▲

漫倚新妆，

⊙●○○

不入洛阳花谱。

⊙●●○○▲

为回风、

●⊙⊙

起舞樽前，

⊙●○○

尽化作、

●⊙●

断霞千缕。

⊙○○▲

记阴阴、

●○○

绿遍江南，

●●○○

夜窗听暗雨。

●○○●▲

七三、疏影·梅影

张炎

黄昏片月，

○○●▲

似碎阴满地，

●○○●●

还更清绝。

⊙●○▲

枝北枝南，

⊙●○○

疑有疑无，

⊙●○○

几度背灯难折。

⊙⊙●⊙○▲

依稀倩女离魂处，

○○●●○○●

缓步出、

●●●

前村时节。

⊙○○▲

看夜深、

●●⊙

竹外横斜，

●●○○

应妒过云明灭。

⊙●●○○▲

窥镜蛾眉淡扫，

⊙●○○●●

为容不在貌，

●○⊙●●

独抱孤洁。

⊙●○▲

莫是花光，

⊙●○○

描取春痕，

⊙●○○

不怕丽谯吹彻。

⊙●●○○▲

还惊海上燃犀去，

○○●●○○●

照水底、

⊙●●

珊瑚疑活。

⊙○○▲

做弄得、

●●⊙

酒醒天寒，

⊙●○○

空对一庭香雪。

⊙●●○○▲

七四、采桑子·春暮

朱藻

幛泥油壁人归后，

⊙○⊙●○○●

满院花阴，

⊙●○△

楼影沉沉，

⊙●○△

中有伤春一片心。

⊙●○○⊙●△

闲穿绿树寻梅子，

⊙○⊙●○○●

斜日笼明，

⊙●○△

团扇风轻，

⊙●○△

一径黄花不避人。

⊙●○○⊙●△

七五、荆州亭·题柱

吴城小龙女

帘卷曲栏独倚，

⊙●⊙○⊙▲

江展暮云无际。

⊙●⊙○⊙▲

泪眼不曾晴，

⊙●●○○

家在吴头楚尾。

⊙●⊙○⊙▲

数点雪花乱委，

⊙●⊙○⊙▲

扑漉沙鸥惊起。

⊙●⊙○⊙▲

诗句欲成时，

⊙●●○○

没入苍烟丛里。

⊙●⊙○⊙▲

七六、醉花阴·重九

李清照

薄雾浓云愁永昼，

⊙●⊙○○●▲

瑞脑销金兽。

⊙●○○▲

佳节又重阳，

⊙●●○○

宝枕纱厨，

⊙●○○

昨夜凉初透。

⊙●○○▲

东篱把酒黄昏后，

⊙○⊙●○○▲

有暗香盈袖。

⊙●○○▲

莫道不销魂，

⊙●●○○

帘卷西风，

⊙●○○

人比黄花瘦。

⊙●○○▲

七七、凤凰台上忆吹箫·别情

李清照

香冷金猊，

⊙●○○

被翻红浪，

⊙○⊙●

起来慵自梳头。

⊙○⊙●○△

任宝奁尘满，

●●○○●

日上帘钩。

⊙●○△

生怕离怀别苦，

⊙●⊙○⊙●

多少事、

○⊙●

欲说还休。

⊙●○△

新来瘦，

○○●

非干病酒，

○○●●

不是悲秋。

⊙●○△

休休。

○△

这回去也，

⊙○●●

千万遍阳关，

⊙●●○○

也则难留。

⊙●○△

念武陵人远，

●⊙○○●

烟锁秦楼。

⊙●○△

惟有楼前流水，

⊙●⊙○⊙●

应念我、

○⊙●

终日凝眸。

⊙●○△

凝眸处，

○○●

从今又添，

○○●⊙

一段新愁。

⊙●○△

七八、声声慢·秋情

李清照

寻寻觅觅，

○○●●

冷冷清清，

●●○○

凄凄惨惨戚戚。

○○●●○▲

乍暖乍寒时候，

⊙●⊙○⊙●

最难将息。

⊙○○▲

三杯两盏淡酒，

○○●○⊙●

怎敌他、

●●○

晚来风急。

●○○▲

雁过也，

●●●

正伤心、

●○○

却是旧时相识。

⊙●⊙○⊙▲

满地黄花堆积。

⊙●⊙○⊙▲

憔悴损，

○●●

而今有谁堪摘。

⊙⊙●○⊙▲

守着窗儿，

●●○○

独自怎生得黑。

⊙●⊙○⊙▲

梧桐更兼细雨，

○○●○⊙●

到黄昏、

●○○

点点滴滴。

●○○▲

这次第，

●●●

怎一个、

●●●

愁字了得。

○●●▲

七九、南乡子·春闺

孙道绚

晓日压重檐，

⊙●●○△

斗帐春寒起未□。

⊙●○○●●△

天气困人梳洗懒，

⊙●⊙○○●●

眉尖，

○△

淡画春山不喜添。

⊙●○○●●△

闲把绣丝□，

⊙●●○△

认得金针又倒拈。

⊙●○○●●△

陌上游人归也未，

⊙●⊙○○●●

恹恹，

○△

满院杨花不卷帘。

⊙●○○●●△

八十、生查子·元夕

朱淑真

去年元夜时，

⊙○○●○

花市灯如昼。

⊙●○○▲

月上柳梢头，

⊙●●○○

人约黄昏后。

⊙●○○▲

今年元夜时，

⊙○○●○

月与灯依旧。

⊙●○○▲

不见去年人，

⊙●●○○

泪湿春衫袖。

⊙●○○▲

八一、鹧鸪天·别情

聂胜琼

玉惨花愁出凤城，

⊙●○○●●△

莲花楼下柳青青。

⊙○⊙●●○△

尊前一唱阳关曲，

⊙○⊙●○○●

别个人人第五程。

⊙●○○●●△

寻好梦，梦难成，

○●●●○△

有谁知我此时情。

⊙○⊙●●○△

枕前泪共阶前雨，

⊙○⊙●○○●

隔个窗儿滴到明。

⊙●○○●●△

八二、人月圆·有感

吴激

南朝千古伤心事，

⊙○⊙●○○●

还唱后庭花。

⊙●●○△

旧时王谢，

⊙○⊙●

堂前燕子，

○○●●

飞向谁家。

⊙●○△

恍然一梦，

⊙○⊙●

天姿胜雪，

○○⊙●

宫鬓堆鸦。

⊙●○△

江州司马，

⊙○⊙●

青衫泪湿，

○○●●

同是天涯。

⊙●○△

八三、望海潮·凯旋舟次

折元礼

地雄河岳，

⊙○○●

疆分韩晋，

○○⊙●

潼关高压秦头。

⊙○⊙●○△

山倚断霞，

⊙●●○

江吞绝壁，

○○●●

野烟萦带沧洲。

⊙○⊙●○△

虎旆拥貔貅，

⊙●●○△

看阵云截岸，

●⊙○⊙●

霜气横秋。

⊙●○△

千雉严城，

⊙●○○

五更残角月如钩。

●○○●●○△

西风晓入貂裘。

○○●●○△

恨儒冠误我，

●○○⊙●

却羡兜牟。

⊙●○△

六郡少年，

⊙●●○

三关老将，

○○●●

贺兰烽火新收。

⊙○⊙●○△

天外岳莲楼，

○●●○○

挂几行雁字，

●⊙○⊙●

指引归舟。

⊙●○△

正好黄金换酒，

⊙●○○●●

羯鼓醉凉州。

●●●○△

八四、玉漏迟·咏怀

元好问

浙江归路杳，

●○○●▲

西南却羡，

○○●●

投林高鸟。

⊙○○▲

升斗微官，

⊙●○○

世累苦相萦绕。

●⊙●○○▲

不似麒麟殿里，

⊙●○○⊙●

又不与、

●⊙●

巢由同调。

○○○▲

时自笑，

○●●

虚名负我，

⊙○●●

半生吟啸。

●○○▲

扰扰马足车尘，

⊙⊙●●○○

被岁月无情，

●⊙●○○

暗消年少。

⊙○○▲

钟鼎山林，

⊙●○○

一事几时曾了。

⊙●●○○▲

四壁秋虫夜雨，

⊙●○○●●

更一点、

⊙●●

残灯斜照。

○○○▲

清镜晓，

○●●

白发又添多少。

⊙●●○○▲

八五、点绛唇·闺情

曾允元

一夜东风，

●●○○

枕边吹散愁多少。

⊙○⊙●○○▲

数声啼鸟，

●○○▲

梦转纱窗晓。

⊙●○○▲

来是春初，

⊙●○○

去是春将老。

⊙●○○▲

长亭道，

○○▲

一般芳草，

●○○▲

只有归时好。

⊙●○○▲

八六、满江红·金陵怀古

萨都拉

六代豪华，

⊙●○○

春去也、

⊙⊙●

更无消息。

⊙○⊙▲

空怅望，

⊙⊙●

山川形胜，

⊙○⊙●

已非畴昔。

●○○▲

王谢堂前双燕子，

⊙●⊙○○●●

乌衣巷口曾相识。

⊙○⊙●○○▲

听夜深寂寞打孤城，

●⊙○⊙●●○○

春潮急。

○○▲

思往事，

○⊙●

愁如织。

○○▲

怀故国，

○⊙●

空陈迹。

○○▲

但荒烟衰草，

●⊙○○●

乱鸦斜日。

●○○▲

玉树歌残秋露冷，

⊙●⊙○○●●

胭脂井坏寒□泣。

⊙○⊙●○○▲

到如今只有蒋山青，

●⊙○⊙●●○○

秦淮碧。

○○▲

八七、念奴娇·石头城

萨都拉

石头城上，

●○○●

望天低、

●○○

吴楚眼空无物。

⊙●●○○▲

指点六朝形胜地，

⊙●⊙○○●●

惟有青山如壁。

⊙●⊙○○▲

蔽日旌旗，

⊙●○○

连云樯橹，

○○⊙●

白骨纷如雪。

⊙●○○▲

一江南北，

⊙○○●

消磨多少豪杰。

⊙○⊙●○▲

寂寞避暑离宫，

⊙●⊙●○○

东风辇路，

○○⊙●

芳草年年发。

⊙●○○▲

落日无人松径冷，

⊙●⊙○○●●

鬼火高低明灭。

⊙●⊙○○▲

歌舞尊前，

⊙●○○

繁华镜里，

⊙○⊙●

暗换青青发。

⊙●○○▲

伤心千古，

⊙○○●

秦淮一片明月。

⊙○○●○▲

八八、陌上花·有怀

张翥

关山梦里，

⊙○●●

归来还又，

⊙○⊙●

岁华催晚。

⊙○○▲

马影鸡声，

⊙●○○

谙尽倦邮荒馆。

○●●○○▲

绿笺密记多情事，

⊙○⊙●○○●

一看一回肠断。

⊙●●○○▲

待殷勤寄与，

●⊙○●●

旧游莺燕，

⊙○○●

水流云散。

●○○▲

满罗衫是酒，

●○○●●

香痕凝处，

⊙○⊙●

唾碧啼红相半。

⊙●⊙○○▲

只恐梅花，

⊙●○○

瘦倚夜寒谁暖。

⊙●●○○▲

不成便没相逢日，

⊙○⊙●○○●

重整钗鸾筝雁。

○●⊙○○▲

但何郎纵有，

●⊙○●●

春风词笔，

⊙○○●

病怀浑懒。

●○○▲

八九、东风第一枝·忆梅

张翥

老树浑苔，

●●○○

横枝未叶，

○○●●

青春肯误芳约。

○○●●○▲

背阴未返冰魂，

⊙○●●○○

阳梢已含红萼。

⊙○●○⊙▲

佳人寒怯，

○○⊙●

谁惊起、

⊙⊙●

晓来梳掠。

⊙○○▲

是月斜、

●●⊙

花外么禽，

⊙●○○

霜冷竹间幽鹤。

⊙●●○○▲

云淡淡，

○●●

粉痕渐薄。

●○●▲

风细细，

○●●

冻香又落。

●○●▲

叩门喜伴金樽，

●○●●○○

倚栏怕听画角。

⊙○●○⊙▲

依稀梦里，

○○⊙●

记半面、

⊙⊙●

浅窥珠箔。

⊙○○▲

恁时得、

●○⊙

重写鸾笺，

⊙●○○

去访旧游东阁。

⊙●●○○▲

九十、摸鱼儿·送春

涨西湖、

●○○

半篙新雨，

⊙○○●

麴尘波外风软。

⊙○○●○▲

兰舟同上鸳鸯浦，

○○⊙●○○●

天气嫩寒轻暖。

⊙●⊙○○▲

帘半卷，

○●▲

度一缕歌云、

⊙●●○○

不碍桃花扇。

⊙●○○▲

莺娇燕婉，

○○●▲

任狂客无肠，

●⊙●○○

王孙有恨，

⊙○⊙●

莫放酒杯浅。

⊙●●○▲

垂杨岸，

○○●

何处红亭翠馆。

⊙●○○●▲

如今游兴全懒。

⊙○○●○▲

山容水态依然好，

○○⊙●○○●

惟有绮罗云散。

⊙●●○○▲

君不见，

○●▲

歌舞地、

⊙●●

青芜满目成秋苑。

○○⊙●○○▲

斜阳又晚，

○○●▲

正落絮飞花，

●⊙●○○

将春欲去，

⊙○⊙●

目送水天远。

⊙●●○▲

九一、多丽·西湖

张翥

晚山青，

●○△

一川云树冥冥。

●○⊙●○△

正参差、

●○○

烟凝紫翠，

⊙○⊙●

斜阳画出南屏。

⊙○⊙●○△

馆娃归、

●○○

吴台游鹿，

⊙○⊙●

铜仙去、

⊙⊙●

汉苑飞萤。

⊙●○△

怀古情多，

⊙●○○

凭高望极，

⊙○⊙●

且将樽酒慰飘零。

⊙○⊙●●○△

自湖上、

●⊙●

爱梅仙远，

⊙○⊙●

鹤梦几时醒。

⊙●●○△

空留得、

○○●

六桥疏柳，

⊙○⊙●

孤屿危亭。

⊙●○△

待苏堤、

●○○

歌声散尽，

⊙○⊙●

更须携妓西泠。

⊙○⊙●○△

藕花深，

●○○

雨凉翡翠，

⊙○⊙●

菰蒲软、

⊙⊙●

风弄蜻蜓。

⊙●○△

澄碧生秋，

⊙●○○

闹红驻景，

⊙○⊙●

采菱新唱最堪听。

⊙○⊙●●○△

见一片，

●⊙●

水天无际，

⊙○⊙●

渔火两三星。

⊙●●○△

多情月，

○○●

为人留照，

⊙○⊙●

未过前汀。

⊙●○△

九二、夺锦标·七夕

张□

凉月横舟，

⊙●○○

银潢浸练，

○○●●

万里秋容如拭。

●●○○○▲

冉冉鸾骖鹤驭，

●●○○⊙●

桥倚高寒，

○●○○

鹊飞空碧。

●○○▲

问欢情几许，

●○○●●

早收拾、

●○⊙

新愁重织。

○○○▲

恨人间、

●○○

会少离多，

●●○○

万古千秋今夕。

●●○○○▲

谁念文园病客。

⊙●○○●▲

夜色沉沉，

●●○○

独抱一天岑寂。

●●○○○▲

忍记穿针亭榭，

●●○○⊙●

金鸭香寒，

○●○○

玉徽尘积。

●○○▲

凭新凉半枕，

●○○●●

又依稀、

●○⊙

行云消息。

○○○▲

听窗前、

●○○

泪雨浪浪，

●●○○

梦里檐声犹滴。

●●○○○▲

九三、眼儿媚·秋闺

刘基

萋萋烟草小楼西，

⊙○⊙●●○△

云压雁声低。

⊙●●○△

两行疏柳，

⊙○⊙●

一丝残照，

⊙○⊙●

万点鸦栖。

⊙●○△

春山碧树秋重绿，

⊙○⊙●○○●

人在武陵溪。

⊙●●○△

无情明月，

⊙○⊙●

有情归梦，

⊙○⊙●

同到幽闺。

⊙●○△

九四、误佳期·闺怨

汪懋麟

寒气暗侵帘幕，

⊙●⊙○○▲

孤负芳春小约。

⊙●⊙○●▲

庭梅开遍不归来，

⊙○⊙●●○○

直恁心情恶。

●●○○▲

独抱影儿眠，

⊙●●○○

背看灯花落。

⊙●○○▲

待他重与画眉时，

⊙○⊙●●○○

细数郎轻薄。

●●○○▲

九五、柳梢青·纪游

朱彝尊

障羞罗扇，

●○○▲

花时犹记，

⊙○○●

这边曾见。

⊙○○▲

曲录栏干，

⊙●○○

玲珑窗户，

⊙○○●

也都寻遍。

⊙○○▲

两峰依旧青青，

⊙○⊙●○○

但不比、

●⊙●

眉梢平远。

⊙○○▲

第一难忘，

⊙●○○

重来崔护，

⊙○○●

去年人面。

⊙○○▲

九六、解佩令·自题词集

朱彝尊

十年磨剑，

⊙○⊙●

五陵结客，

⊙○⊙●

把平生、

●○○

涕泪都飘尽。

⊙●○○▲

老去填词，

⊙●○○

一半是、

●⊙⊙

空中传恨。

⊙○○▲

几曾围，

⊙○○

燕钗蝉鬓。

⊙○⊙▲

不师秦七，

⊙○⊙●

不师黄九，

⊙○⊙●

倚新声、

●○○

玉田差近。

●○○▲

落拓江湖，

⊙●○○

且分付、

●⊙●

歌筵红粉。

⊙○○▲

料封侯、

●○○

白头无分。

●○⊙▲

九七、暗香·咏红豆

朱彝尊

凝珠吹黍，

⊙○○▲

似早梅乍萼，

●⊙○●●

新桐初乳。

⊙○○▲

莫是珊瑚，

●●⊙○

零乱敲残石家树。

○●○○●○▲

记得南中旧事，

⊙●○○●●

金齿屐、

⊙●●

小鬟蛮女。

⊙○○▲

向两岸、

●●●

树底盈盈，

⊙●○○

素手摘新雨。

⊙●●○▲

延伫。

○▲

碧云暮。

●○▲

休逗入茜裙，

⊙●●⊙○

欲寻无处。

●○○▲

唱歌归去，

●○⊙▲

先向绿窗饲鹦鹉。

○●⊙○●○▲

惆怅檀郎终远，

⊙●○○⊙●

待寄与、

⊙●●

相思犹阻。

⊙○○▲

烛影下，

●●●

开玉合，

○●●

背人偷数。

●○○▲

九八、庆春泽·纪恨

朱彝尊

桥影流虹，

⊙●○○

湖光映雪，

○○●●

翠帘不卷春深。

⊙○⊙●○△

一寸横波，

⊙●○○

断肠人在楼阴。

⊙○⊙●○△

游丝不系羊车住，

⊙○⊙●○○●

倩何人、

●○○

传语青禽。

⊙●○△

最难禁，

●○△

倚遍雕栏，

⊙●○○

梦遍罗衾。

⊙●○△

重来已是朝云散，

○○●●○○●

怅明珠佩冷，

●○○⊙●

紫玉烟沉。

⊙●○△

前度桃花，

⊙●○○

依然开满江浔。

⊙○⊙●○△

钟情怕到相思路，

⊙○⊙●○○●

盼长堤、

●○○

草尽红心。

⊙●○△

动愁吟，

●○△

碧落黄泉，

⊙●○○

两处谁寻。

⊙●○△

九九、春风袅娜·游丝

朱彝尊

倩东君着力，

●○○⊙●

系住韶华。

●●○△

穿小径，

○●●

漾晴沙。

●○△

正阴云笼日，

●○○⊙●

难寻野马，

⊙○⊙●

轻□染草，

○○●●

细绾秋蛇。

●●○△

燕蹴还低，

●●○○

莺衔忽溜，

○○⊙●

惹却黄须无数花。

●●○○○●△

纵许悠扬度朱户，

●●○○●○●

终愁人影隔窗纱。

○○○●●○△

惆怅谢娘池阁，

⊙●⊙○⊙●

湘帘乍卷，

○○●●

凝斜盼、

⊙○●

近拂檐牙。

●●○△

疏篱□，

○○●

短垣遮。

●○△

微风别院，

○○●●

好景谁家。

⊙●○△

红袖招时，

⊙●○○

偏随罗扇，

⊙○⊙●

玉鞭堕处，

⊙○●●

又逐香车。

●●○△

休憎轻薄，

○○⊙●

笑多情似我，

●○○⊙●

春心不定，

○○●●

飞梦天涯。

⊙●○△

一百、翠楼吟·魂

黄之隽

月魄荒唐，

●●○○

花灵仿佛，

○○●●

相携最无人处。

○○●○○▲

栏干芳草外，

⊙○○●●

忽惊转、

●○●

几声啼宇。

⊙○○▲

飘零何许，

○○⊙▲

似一缕游丝，

●●●○○

因风吹去。

○○⊙▲

浑无据，

○○▲

想应凄断，

●○○●

路旁酸雨。

●○○▲

日暮，

●▲

渺渺愁予，

○●○○

觉黯然销却，

●●○○●

别情离绪。

●○○▲

春阴楼外远，

⊙○○●●

入烟柳、

●○●

和莺私语。

⊙○○▲

连江暝树，

○○⊙▲

欲打点幽香，

●●●○○

随郎黏住。

○○⊙▲

能留否，

○○▲

只愁轻绝，

●○○●

化为飞絮。

●○○▲

词格律-说明

说明

- 表平声，表仄声，+ 表可平可仄。<dfn>ｈｔｔｐ://ｗｗｗ.９９ｌib.ｎet</dfn>

摘自《唐宋词格律》。

十六字令

又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字，三平韵。

定格

-(韵) + - - -(韵) - - (句) + - -(韵)

渔歌子

又名《渔父》，二十七字，四平韵。中间三言两句，以对偶为宜。

定格

+ - - -(韵) + - - - -(韵) - (句) - -(韵) - - - -(韵)

忆江南

又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》。二十七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。宋人多用双调。

定格

- + (句) + - -(韵) + + - - (句) + - + - -(韵) + - -(韵)

长相思

又名《双红豆》，三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。

定格

+ + -(韵) + + -(叠) + - - + -(韵) + - + -(韵)

+ + -(韵) + + -(叠) + - - + -(韵) + - + -(韵)

浣溪沙

四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。

格一

+ + - + -(韵) + - + - -(韵) + - + - -(韵)

+ + - - (句) + - + - -(韵) + - + - -(韵)

格二（摊破浣溪沙）

- - -(韵) - - - - -(韵) - - - - (句) - -(韵)

+ + - - (句) + - - - -(韵) - - - (句) - -(韵)

采桑子

又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。添字格两平韵，一叠韵。

格一

+ - + - - (句) + - -(韵) + - -(韵) + - - + -(韵)

+ - + - - (句) + - -(韵) + - -(韵) + - - + -(韵)

格二（添字）

+ - + - - (句) + - -(韵) + - -(叠) + - -(句)+ - -(韵)

+ - + - - (句) + - -(韵) + - -(叠) + - -(句)+ - -(韵)

眼儿媚

又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韵，后片两平韵。

定格

- - - - -(韵) + - -(韵) + - + (句) + - + (句) + - -(韵)

+ - + - - (句) + - -(韵) + - + (句) + - + (句) + - -(韵)

太常引

四十九字，前片四平韵，后片三平韵。两结句倒数第二字定要去声。

定格

+ - + - -(韵) + - -(韵) + - -(韵) + (豆) - - -(韵)

+ - + (句) + - + (句) + - -(韵) + - -(韵) + (豆) - - -(韵)

鹧鸪天

又名《思佳客》，五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。

定格

+ - - + -(韵) + - + - -(韵) + - + - - (句)+ - - + -(韵)

- (句) - -(韵) + - + - -(韵) + - + - - (句) + - - + -(韵)

小重山

又名《小重山令》，调悲。五十八字，前后片各四平韵。

定格

+ - - + -(韵) + - - (豆) - -(韵) + - + - -(韵) - + (句) + - -(韵)

+ - -(韵) + - - (豆) - -(韵) + - + - -(韵) - + (句) + - -(韵)

一剪梅

双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情低抑。亦有句句叶韵者。

定格

+ - - + -(韵) + - -(句) + - -(韵) + - + - -(句) + - -(句) + - -(韵)

+ - - + -(韵) + - -(句) + - -(韵) + - + - -(句) + - -(句) + - -(韵)

破阵子

六十二字，上下片各三平韵。

定格

- - + (句) + - + - -(韵) + + - - (句) + - - + -(韵) + - + -(韵)

- - + (句) + - + - -(韵) + + - - (句) + - - + -(韵) + - + -(韵)

满庭芳

又名《锁阳台》，九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

定格

+ - -(句) + - + (句) + - - -(韵) - - (句)- - -(韵) + - - (句) + + (豆) + - -(韵) - - (句) + - + (句) + - -(韵)

- -(韵) - (句) - - (句) + - -(韵) - - -(句) + - -(韵) + + - (句) + + (豆) + - -(韵) -- (句) + - + (句) + - -(韵)

水调歌头

九十五字，前后片各四平韵。

定格

+ - (句) + - -(韵) + - + - +(句) + --(韵) + - - + (句) + - - + (句) + - -(韵) + - (句) + - -(韵)

+ + +(句) + + (句) - -(韵) + - + (句) - + - - -(韵) + - - + (句) + - - + (句) + - -(韵) + + - (句) + - -(韵)

凤凰台上忆吹箫

九十五字，前片四平韵，后片五平韵。

定格

- - -(句) - - (句) - - - -(韵) - - (句) - -(韵) - - - (句) - (豆) - -(韵) - - (句) - - (句) - -(韵)

- -(韵) - (句) - - -(句) - -(韵) -- (句) - - -(韵) - - - - (句) - (豆) - - -(韵)- - (句) - - -(句) - -(韵)

汉宫春

九十六字，前后片各四平韵。

定格

+ - -(句) + - + (句) + - -(韵) + - + (句) + + - -(韵) - - (句) - -(豆) + - -(韵) - (豆)- - + (句) + - + - -(韵)

+ + - - (句) - - (句) + - -(韵) - - - (句) + - -(韵) - - (句) - -(豆) + - -(韵) - (豆) - - + (句) + - + - -(韵)

扬州慢

九十八字，前后片各四平韵，前片第四、五句及后片第三、第八句皆上一、下四句法。

定格

- - -(句) - - (句) - - -(韵) - - (句) - -(韵) - (豆) - - (句) - - (句) - - -(韵) - -(豆) - - -(句) - - -(韵)

- (句) - -(豆) - - -(韵) - -(句) - - (句) - - -(韵) - - (句) - - (豆) - -(韵) - - - (句) - - - - -(韵)

沁园春

又名《寿星明》。格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，亦有于过片处增一暗韵者。

定格

+ - -(句) - -(句) -(韵) + - + (句) +- + (句) + - + (句) + - -(韵) + - -(句) + - + (句)+ - - + -(韵) - - (句) + - + (句) + - -(韵)

- - + - -(韵) + - - + -(韵) + - + (句) +- + (句) + - + (句) + - -(韵) + - -(句) + - + (句)+ - - + -(韵) - - (句) + - + (句) + - -(韵)

注：前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。

如梦令

又名《忆仙姿》、《宴桃源》。三十三字，五仄韵，一叠韵。

定格

+ + - - (韵) + + - - (韵) + - -(句) + - - (韵) - (韵) - (叠) + - - (韵)

点绛唇

四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。

定格

+ - -(句) + - + - - (韵) - - (韵) + - - (韵)

+ - -(句) + - - (韵) - + (韵) - - (韵) + - - (韵)

卜算子

双调，四十四字，上下片各两仄韵。慢曲八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。

格一

+ - -(句) + - - (韵) + - - -(句) + -- (韵)

+ - -(句) + - - (韵) + - - -(句) + -- (韵)

格二（卜算子慢）

- - (句) - -(句) - - (韵) - -(句) - - (韵) - -(豆) - - (韵) (豆) - - (句) - - - (韵)

- - (韵) - -(句) - - (韵) - -(句) - (韵) - -(豆) - - - (韵) (豆) - - (句) - - - (韵)

忆秦娥

又名《秦楼月》，四十六字，前后片各三仄韵，一叠韵，以入声为宜。

定格

- + (韵) + - + - - (韵) - - (叠) + - + (句) - - (韵)<strike>ｈtｔp://rike>

+ - + - - (韵) + - + - - (韵) - - (叠) + - + (句) - - (韵)

变格（平韵）

+ - -(韵) + - + - - -(韵) - - -(叠) + - + (句) - -(韵)

- - - - -(韵) + - + - - -(韵) - - -(叠) + - + (句) - -(韵)

醉花阴

小令，五十二字，前后片各三仄韵。

定格

+ + - - (韵) + - - (韵) + - -(句) + --(句) + - - (韵)

+ - + - - (韵) - - (韵) + - -(句) + --(句) + - - (韵)

木兰花

格一（仄韵换韵格）

- - (韵) - - - (韵) - (句) - -(句) - - (韵)

- - (换韵) - - - (韵) - - - -(句) - - - (韵)

格二（仄韵定格）

+ - + - - (韵) + + - - (韵) + - + - -(句)+ + - - (韵)

+ - + - - (韵) + + - - (韵) + - + - -(句)+ + - - (韵)

格三（减字木兰花）

+ - + (仄韵) + + - - (叶仄) + - -(换平韵) + - - + -(叶平)

+ - + (再换仄韵) + + - - (叶仄) + - -(三换平韵) + - - + -(叶平)

格四（偷声木兰花）

+ - + - - (仄韵) + + - - (叶仄) + - -(换平韵) + - - + -(叶平)

+ - + - - (再换仄韵) + + - - (叶仄) + - -(三换平韵) + - - + -(叶平)

格五（木兰花慢）

- - (句) - (句) - -(韵) + - -(句) + - (句) + - -(韵) - -(韵) - (句) - - - -(韵) - - - (句) - - -(韵)

- -(韵) + -(韵) - (句) - -(韵) + - -(句)+ - (句) + - -(韵) - -(韵) - (句) - - - -(韵) - - - (句) - - -(韵)

鹊桥仙

五十六字，上下片各两仄韵，亦有上下片各四仄韵者。

定格

+ - + (句) + - + (句) + + - + (韵) + - + --(句) + (豆) - - + (韵)

+ - + (句) + - + (句) + + - + (韵) + - + --(句) + (豆) - - + (韵)

钗头凤

又名《折红英》，六十字，上下片各七仄韵，两叠韵，声情凄紧。

定格

- - (韵) - - (叶仄) - - - - (叶仄) - - (换仄)- - (叶二仄) + - - (句) - - (叶二仄) (叶二仄) (叠) (叠)

- - (叶首仄) - - (叶首仄) - - - (叶首仄) - - (叶二仄) - - (叶二仄) + - - (句) - - (叶二仄) (叶二仄) (叠) (叠)

蝶恋花

又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。双调，六十字，上下片各四仄韵。

定格

+ + - - (韵) + - -(句) + - - (韵) + + -- (韵) + - + - - (韵)

+ + - - (韵) + - -(句) + - - (韵) + + -- (韵) + - + - - (韵)

渔家傲

双调，六十二字，上下片各五仄韵。

定格

+ + - - (韵) + - + - - (韵) + + - - (韵)- + (韵) + - + - - (韵)

+ + - - (韵) + - + - - (韵) + + - - (韵)- + (韵) + - + - - (韵)

青玉案

六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。

定格

+ - + - - (韵) + (豆) - - (韵) - - - (韵) + - - (句) + - + (韵) + - - (韵)

+ - + - - (韵) + - - - (韵) - - - (韵)+ - - (句) + - + (韵) + - - (韵)

满江红

九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感。姜夔改作平韵，情调俱变。

定格

+ - -(句) - + (豆) + - + (韵) - (豆) - - (句) - + (韵) + + - - (句) + - + - - (韵) + ++(豆) + - -(句) - - (韵)

+ + (句) - (韵) - (句) - - (韵) - - + (句) - - (韵) + + - - (句) + - + - - (韵) + + +(豆)+ - -(句) - - (韵)

格二（平韵格）

- - -(句) + (豆) - -(韵) - + (豆) - - (句) + - -(韵) + - - - (句) + - - - -(韵) +-(豆) + - -(句) - -(韵)

- + (句) - -(韵) + + (句) - -(韵) - - (句)+ - -(韵) + + - - (句) + - - - -(韵) + -(豆)+ - -(句) - -(韵)

声声慢

九十七字，前后片各五仄韵，用入声部韵。

定格

- - (韵) - -(句) - - (韵) - - - (句) - - (韵) - - (句) -(豆) - - (韵) (句) - -(豆) - - (韵)

- - - (韵) - (豆) - - - - (韵) - -(句) - (韵) - - - (句) - -(豆) (韵) (句) - (韵)

念奴娇

又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。一百字，前后片各四仄韵，用以抒发豪壮感情者宜用入声韵部。

定格

+ - + (句) - + + (句) + - - (韵) + + - - (句) + + - - (韵) + - -(句) + - + (句) + - - (韵)+ - + (句) - - + (韵)

+ + - -(句) + - + (句) + - - (韵) + + - - (句) + + - - (韵) + - -(句) + - + (句) + - - (韵) + - - (句) - - - (韵)

变格一

- - (句) - (豆) - - - - (韵) - -(句) - (豆) - - - (韵) - -(句) - - (句) - - (韵) - - - (句) - - - (韵)

- - - -(句) - - (句) - - - (韵) - -(句)- (豆) - - - - (韵) - -(句) - - - (句) -- (韵) - - - (句) - - - (韵)

变格二（平韵格）

- - (句) - - - (句) - - -(韵) - - - (句) - - - -(韵) - -(句) - - - (句) - - -(韵) - - (句) - - - -(韵)

- - - -(句) - - - (句) - - -(韵) - - - (句) - - -(韵) - -(句) - - - (句) - --(韵) - - (句) - - - -(韵)

水龙吟

又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。

定格

- + - -(句) + - + - - (韵) + - (句) + - + (句) + - + (韵) + - -(句) + - + (句) + - - (韵) + - + (句) + - + (句) + - (句) - - (韵)

+ + - + (句或韵) - -(豆) + - - (韵) + - + (句)+ - - (句) + - - (韵) + - -(句) + - + (句) + - - (韵) - - (句) + - + (句) - - (韵)

水龙吟

又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。一百零二字，前后片各四仄韵。第九句第一字宜用去声，结句宜用上一、下三句法。

定格

- + - -(句) + - + - - (韵) + - (句) + - + (句) + - + (韵) + - -(句) + - + (句) + - - (韵) + - + (句) + - + (句) + - (句) - - (韵)

+ + - + (句或韵) - -(豆) + - - (韵) + - + (句)+ - - (句) + - - (韵) + - -(句) + - + (句) + - - (韵) - - (句) + - + (句) - - (韵)

雨霖铃

一百零三字，前后片各五仄韵，用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去声。

定格

- - - (韵) - - (句) - (韵) - - - (句)- - (句) - - - (韵) - - (句) - - (韵) (豆) - - -(句) - - - (韵)

- - - - (韵) - -(豆) - - (韵) - - - (句) - (豆) - - (韵) - -(句) - (豆) - - - (韵) (豆) - - -(句) - - (韵)

永遇乐

一百零四字，前后片各四仄韵。

定格

- - -(句) + - - (句) - - (韵) - -(句) - - (句) - - (韵) + - + (句) - - (句) + - - (韵) - -(豆) - - + (句) - + + - (韵)

- - (句) - - - (句) + + - + (韵) - -(句)+ - - (句) - - - (韵) - - (句) + - + (句) + +- + (韵) + - (豆) - - (句) - (韵)

- - (句) - - - (句) + + - + (韵) - -(句)+ - - (句) - - - (韵) - - (句) + - + (句) + +- + (韵) + - (豆) - - (句) - (韵)

南乡子

格一

- -(平韵) + - + - -(叶平) - - - (换仄韵) - (叶仄) - - - (叶仄)

格二

- (句) - -(平韵) + - + - -(叶平) + + - - (换仄韵) + - (叶仄) + + - - (叶仄)

格三（平韵）

+ - -(韵) + - - -(韵) + + - - (句) --(韵) + - - + -(韵)

+ - -(韵) + - - -(韵) + + - - (句) --(韵) + - - + -(韵)

昭君怨

又名《宴西园》、《一痕沙》。四十字，全阙四换韵，两仄两平，上下片同。

定格

+ + - + (仄韵) + + - + (叶仄) + - -(转平韵) - -(叶平)

+ + - + (仄韵) + + - + (叶仄) + - -(转平韵) - -(叶平)

菩萨蛮

又名《子夜歌》、《重叠金》，小令四十四字，前后片各两仄韵，两平韵。情调由尽促转低沉。

定格

+ + - - (仄韵) + - + - - (叶仄) + - -(换平韵) + - - -(叶平)

+ - - (再换仄韵) + - - (叶仄) + - -(三换平韵) + - - -(叶平)

清平乐

又名《忆萝月》、《醉东风》。四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。

定格

+ - + (仄韵) + - - (叶仄) + + - - (叶仄) + + - + (叶仄)

+ - + - -(换平韵) + - + - -(叶平) + + - + (句)+ - + - -(叶平)

虞美人

格一

+ - + - - (仄韵) + - - (叶仄) + - + - -(换平韵) + + - - - -(叶平)

+ - + - - (换仄韵) + - - (叶仄) + - + - -(再换平韵) + + - - - -(叶平)

格二

- - - (仄韵) - - (叶仄) - - - -(换平韵) - - - -(叶平) - -(叶平)

- - - (换仄韵) - - (叶仄) - - - -(再换平韵) - - - -(叶平) - -(叶平)

西江月

又明《步虚词》、《江月令》，五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。

定格

+ + - - (句) + - + - -(平韵) + - + - -(叶平)+ - - + (叶仄)

+ + - - (句) + - + - -(平韵) + - + - -(叶平)+ - - + (叶仄)

相见欢

又名《秋夜月》、《上西楼》，三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。两结九言宜于第二字略豆。

定格

+ - + - -(平韵) - -(叶平) + + - - - -(叶平)

+ + (仄韵) + - (叶仄) - -(归平韵) + + - - - -(叶平)

词韵简编--说明

本《词韵简编》录自龙榆生先生的《唐宋词格律》（上海古籍出版社1978年版）。繁体字一律改成简体字，繁体里不同的字在简体里并为一字者，若在同一韵目，则不加说明，若在不同韵目，则在<>内加以说明。[]内为原书中对前字的附注说明，()内为对GB码没有的字的描述，部分GB码没有的字略去。

一华一九九七年八月

张珍怀辑

（一）本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称“简编”。

（二）《词林正韵》原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，标目有僻字，因此，本编改用比较通行的《词韵》标目，以便于检韵。至于分部，一如《词林正韵》原书。

第一部

平声：一东二冬通用

【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙(氵蒙)朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆

【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁

仄声：上声一董二肿

去声一送二宋通用

【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞

【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉

【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣

【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]重[再也]共

第二部

平声：三江七阳通用

【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]

【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀(马霜)当[应当]裆(王当)铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳

仄声：上声三讲二十二养

去声三绛二十三漾通用

【三讲】讲港项棒蚌耩

【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷

【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆

【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢[高亢]阆防

第三部

平声：四支五微八齐十灰[半]通用

【四支】支枝肢移(竹移)为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸(风思)埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋

【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯(日希)葳巍沂圻颀

【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝

【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓

仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]

去声四(宀真)五未八霁九泰[半]十一队[半]通用

【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此(氵此)蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否[否泰]痞兕几姊比水轨止(微几换王)[角zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯(足支)士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃

【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮

【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣(启攵下木)递昵睨蠡

【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿

【四(宀真)】(宀真)置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]

【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣，动词]蜚溉[队韵同]翡诽

【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗(目卑)睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪(艹雉)娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤

【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑

【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦[盘敦]

第四部

平声：六鱼七虞通用

【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如(上余下田)淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药韵同]欤据[拮据]

【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]枯粗都茱侏姝禺拘(山禺)蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡(艹捕)葫呱蝴劬殂猢郛孚

仄声：上声六语七虞

去声六御七遇通用

【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮

【七(上鹿下吴)】(上鹿下吴)雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯(羊殳)祜沪雇仵缶母某亩蛊琥

【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯(虚见)狙[鱼韵同]翥薯

【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[(上鹿下吴)韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[(上鹿下吴)韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]醋措

第五部

平声：九佳(半)十灰(半)通用

【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳

【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮

仄声：上声九蟹十贿(半)

去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用

【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇

【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯(门岂)倍蓓迨亥

【九泰(半)】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭

【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫

【十一队(半)】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐

第六部

平声：十一真十二文十三元(半)通用

【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍(目真)尘陈春津秦频(艹频)颦濒银垠筠巾(囗禾)民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮肫逡菌臻豳

【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏

【十三元(半)】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]昏痕根恩吞荪扪(衤军)昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧

仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)

去声十二震十三问十四愿(半)通用

【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜

【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿(扌文)刎(温左换扌)槿瑾恽韫

【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈

【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑

【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词](扌文)拼奋郓捃靳

【十四愿(半)】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮(温左换扌)

第七部

平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用

【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡(王番)鸳(宛鸟)蜿(氵爰)爰掀燔圈谖

【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹[翰韵同]邯郸摊(王干)拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同](上般下木)般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]

【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱潺擐圜菅般[寒韵同]颁(鬟下换曼)疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]

【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍

仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣

去声十四愿(半)十五翰十六谏十七霰通用

【十三阮(半)】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻(山献)挽堰

【十四旱】旱暖管(王官)满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞

【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼(木柬)栈

【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)[先韵同]脔辫捻

【十四愿(半)】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>瑗媛圈[猪圈]

【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干，干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰

【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]铲绾孪篡裥扮

【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]

第八部

平声：二萧三肴四豪通用

【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇(号鸟)骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕(上山下召)噍哓跷侥了<明了>魈(山尧)描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁

【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤(交鸟)鞘抄蝥咆哮凹淆教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓

【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨(艹毛)

仄声：上声十七筱十八巧十九皓

去声十八啸十九效二十号通用

【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了<了望>

【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]

【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓(艹毛)澡套涝蚤拷栲

【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票铫[萧韵同]

【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖

【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵同]潦耗

第九部

平声：五歌[独用]

【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱

皤魔梭唆骡(扌妥)靴瘸搓哦瘥酡

仄声：上声二十(上加下可)

去声二十一个通用

【二十(上加下可)】(上加下可)火舸(享单)舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么[歌韵同]峨[歌韵同]

【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失，独用]座和[唱和]挫课唾播破卧货簸轲[(车感)轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉(扌妥)些[楚些]<dfn>ｈｔｔp://ｗｗｗ?9９liｂ?ｎｅｔ</dfn>

第十部

平声：九佳(半)六麻通用

【九佳(半)】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇

【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱

仄声：上声二十一马

去声十卦(半)二十二(礻马)通用

【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那

【十卦(半)】卦挂画[图画]

【二十二(礻马)】(礻马)驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧(亻宅)罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘

第十一部

平声：八庚九青十蒸通用

【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔(赤贞)茕赓黉瞠

【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃(炯左换土)蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢

【十蒸】蒸(丞灬)承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘，动词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾(矢曾)层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊(陵左换山)(山曾)(女亘)塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞

仄声：上声二十三梗二十四迥

去声二十四敬二十五径通用

【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠

【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行，并且>等鼎顶肯拯謦刭溟

【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍

【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订(饣丁)锭謦泞瞪蹭蹬亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾

第十二部

平声：十一尤[独用]

【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜

呦咻貅球蜉蝣(车舟)帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂(扌不)不[与有韵“否”通]瓿缪[绸缪]

仄声：上声二十五有

去声二十六宥通用

【二十五有】有酒首口母[(上鹿下吴)韵同]妇[(上鹿下吴)韵同]後柳友斗狗久负[(上鹿下吴)韵同]厚手叟守否[(上鹿下吴)韵同]右受牖偶走阜[(上鹿下吴)韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[(上鹿下吴)韵同]剖诱牡[(上鹿下吴)韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取[(上鹿下吴)韵同]

【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆(饣豆)窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉(口朱)灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬(上秋下瓦)沤[动词]

第十三部

平声：十二侵[独用]

【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]壬任[负荷]歆森禁[力所胜任](浸左换礻)喑琛涔(侵左换马)参[参差]忱淋妊掺参<人参>椹郴芩檎琳(虫覃)(忄音)喑黔(上山下钦)

仄声：上声二十六寝

去声二十七沁通用

【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃

【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑渗窨妊

第十四部

平声：十三覃十四盐十五咸通用

【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯(虫覃)[侵韵同]

【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌(衤詹)阉

【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺(搀左换山)

仄声：上声二十七感二十八俭二十九(豆兼)

去声二十八勘二十九艳三十陷通用

【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌[咸韵同]橄榄

【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡(合廾)崦玷

【二十九(豆兼)】(豆兼)槛范减舰犯湛(搀左换山)[咸韵同]斩黯范

【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆

【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭坫

【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅

第十五部

入声：一屋二沃通用

【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌(马肃)鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃(觳角换系)覆辐瀑郁<忧郁，郁郁葱葱>舳掬(掬左换足)蹴(足局)茯袱(服鸟)鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国[职韵同]副

【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏

第十六部

入声：三觉十药通用

【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦

【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺(讠虐)廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟(艹弱)箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]

第十七部

入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤(扌卒)茁(上咸下角)鹬窒(艹必)

【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖(脊鸟)碛(足脊)只炙[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]

【十二锡】锡壁历枥击绩(责力)笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚(益鸟)涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋(艹的)踢迪皙裼逖(倪左换虫)阒汨[汨罗江]

【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]

【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹(氵邑)悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕

第十八部

入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用

【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫绋沸(艹弗)厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂

【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁(扌卒)[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同](石乞)

【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋

【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺

【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]轶噎彻澈哲鳖设啮劣(决左换王)截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵同]挈抉亵薛拽[曳](艹热)冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲(决鸟去冫)撇蹩篾楔(辍左换忄)辍啜缀撤绁杰桀涅霓[(倪左换虫)，齐、锡韵同]批[齐韵同]<bdo>ｈｔtｐ://ｗｗｗ?９９lib?nｅt</bdo>

【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈[缉韵同]

第十九部

入声：十五合十七洽通用

【十五合】合塔答纳榻(门合)杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕(木盍)遢蹋蜡溘邋趿

【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐(答刂)袷眨胛呷歃闸霎[叶韵同]

词律浅说-近体、古体

格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。

古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：

句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

用韵

唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：

上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。

如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引诗均以杜诗为例，不再注明）：

楸树馨香倚钓矶，

斩新花蕊未应飞。

不如醉里风吹尽，

可忍醒时雨打稀。

“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

又如第二首：

门外鸬鹚去不来，

沙头忽见眼相猜。

自今以后知人意，

一日须来一百回。

“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，

余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，

冷石醉眠醒。

野膳随行帐，

华音发从伶。

数杯君不见，

都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以区分，但不一定可靠，只有多读多背了。

四声

汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。

那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。

在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。

入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是这种情况。常见的入声变平声字有：

一画：一

二画：七八十

三画：兀孑勺习夕

四画：仆曰什及

五画：扑出发札失石节白汁匝

六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐

七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣

八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷

九画：觉（觉悟）急罚

十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭

十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘

十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊

十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌

十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥

十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额

十六画：橘辙薛薄缴激

十七画：擢蟋檄

十九画：蹶

二十画：籍黩嚼

讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。

古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声字，现在读成了仄声字。如《宿府》：

清秋幕府井梧寒，

独宿江城腊炬残。

永夜角声悲自语，

中天月色好谁看。

风尘荏苒音书绝，

关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事，

强移栖息一枝安。

第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看守”的“看”仍读阴平）。

又如《夜宴左氏庄》：

风林纤月落，

衣露净琴张。

暗水流花径，

春星带草堂。

检书烧烛短，

看剑引杯长。

诗罢闻吴咏，

扁舟意不忘。

最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。

除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄两读）的还有：

筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承受）售叟任（承担）妊

这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。

还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都读成去声。象《一百五日夜对月》：

无家对寒食，

有泪如金波。

斫却月中桂，

清光应更多。

仳离放红蕊，

想像颦青蛾。

牛女漫愁思，

秋期犹渡河。

第七句的最后一字“思”，就该读成去声。

律句

汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来说，它的基本句型是：

平平仄仄平

或

仄仄平平仄

这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：

平平平仄仄

仄仄仄平平

除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。

这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。

我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。

粘对

我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？

近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。

对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：

仄仄平平仄

下句就是：

平平仄仄平

同理，如果上句是：

平平平仄仄

下句就是：

仄仄仄平平

除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。

第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：

平起：平平仄仄平

仄仄仄平平

仄起：仄仄仄平平

平平仄仄平

再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：

仄仄平平仄

平平仄仄平

下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：

平平平仄仄

仄仄仄平平

为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：

仄仄平平仄

平平仄仄平

仄仄平平仄

平平仄仄平

第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。

根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：

一、仄起首句不押韵：

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

二、仄起首句押韵：

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

三、平起首句不押韵：

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

四、平起首句押韵：

平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：

仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。

粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：

摇落深知宋玉悲，

风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，

萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，

云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，

舟人指点到今疑。

第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。

对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：

将军胆气雄，

臂悬两角弓。

缠结青骢马，

出入锦城中。

时危未授钺，

势屈难为功。

宾客满堂上，

何人高义同。

第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。

还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》：

白帝城中云出门，

白帝城下雨翻盆。

高江急峡雷霆斗，

古木苍藤日月昏。

戎马不如归马逸，

千家今有百家存。

哀哀寡妇诛求尽，

恸哭秋原何处村？

第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。

孤平和三平调

前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。

比如五言的平起平收句：

平平仄仄平

这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，就成了：

仄平仄仄平

除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。

如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：

仄平平仄平

这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复愁十二首》其三：

万国尚戎马，

故园今若何？

昔归相识少，

早已战场多。

第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。

七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九首》其一：

眼见客愁愁不醒，

无赖春色到江亭。

即遣花开深造次，

便教莺语太丁宁。

第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。

所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。

还有一种情况，是五言的仄起平收句：

仄仄仄平平

在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了平声字，成了：

仄仄平平平

在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。

同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。

拗救

如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合

起来就叫拗救。

前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。例如《天末怀李白》：

凉风起天末，

君子意如何。

鸿雁几时到，

江湖秋水多。

文章憎命达，

魑魅喜人过。

应共冤魂语，

投诗赠汨罗。

第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。

甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》：

好雨知时节，

当春乃发生。

随风潜入夜，

润物细无声。

野径云俱黑，

江船火独明。

晓看红湿处，

花重锦官城。

第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。

又如《阁夜》：

岁暮阴阳催短景，

天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，

三峡星河影动摇。

野哭几家闻战伐，

夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，

人事依依漫寂寥。

第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。

有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一：

草阁柴扉星散居，

浪翻江黑雨飞初。

山禽引子哺红果，

溪女得钱留白鱼。

严格的格律应该是：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

而此诗的平仄为：

仄仄平平平仄平

仄平平仄仄平平

平平仄仄仄平仄

平仄仄平平仄平

这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》：

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。

象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》：

凉风起天末，

君子意如何。

鸿雁几时到，

江湖秋水多。

文章憎命达，

魑魅喜人过。

应共冤魂语，

投诗赠汨罗。

第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。其一：

支离东北风尘际，

漂泊西南天地间。

三峡楼台淹日月，

五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖，

词客衰时且未还。

庾信平生最萧瑟，

暮年诗赋动江关。

第七句是这种句型。其二：

摇落深知宋玉悲，

风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，

萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，

云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，

舟人指点到今疑。

第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三：

群山万壑赴荆门，

生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，

独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，

环佩空归月夜魂。

千载琵琶作胡语，

分明怨恨曲中论。

第七句还是这种句型。其四：

蜀主窥吴幸三峡，

崩年亦在永安宫。

翠华想像空山里，

玉殿虚无野寺中。

古庙杉松巢水鹤，

岁时伏腊走村翁。

武侯祠屋常邻近，

一体君臣祭祀同。

第一句是这种句型。其五：

诸葛大名垂宇宙，

宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，

万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，

指挥若定失萧曹。

福移汉祚终难复，

志决身歼军务劳。

第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。

对仗

律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。

对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：

细草微风岸，

危樯独夜舟。

星垂平野阔，

月涌大江流。

名岂文章著，

官应老病休。

飘飘何所似？

天地一沙鸥。

这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。

又如《月夜忆舍弟》：

戍鼓断人行，

秋边一雁声。

露从今夜白，

月是故乡明。

有弟皆分散，

无家问死生。

寄书长不避，

况乃未休兵。

颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月”一词拆散。

对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。

对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。

有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：

西山白雪三城戍，

南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，

天涯涕泪一身遥。

唯将迟暮供多病，

未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，

不堪人事日萧条。

首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。

这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：

州图领同谷，

驿道出流沙。

降虏兼千帐，

居人有万家。

马骄珠汗落，

胡舞白蹄斜。

年少临洮子，

西来亦自夸。

颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：

悲愁回白首，

倚杖背孤城。

江敛洲渚出，

天虚风物清。

沧溟恨衰谢，

朱绂负平生。

仰羡黄昏鸟，

投林羽翮轻。

颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。

一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》：

国破山河在，

城春草木深。

感时花溅泪，

恨别鸟惊心。

烽火连三月，

家书抵万金。

白头搔更短，

浑玉不胜簪。

颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。

对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：

丞相祠堂何处寻？

锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，

隔叶黄鹂空好音。

三顾频繁天下计，

两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，

长使英雄泪满襟。

颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二：

朝回日日典春衣，

每日江头尽醉归。

酒债寻常行处有，

人生七十古来稀。

穿花蛱蝶深深见，

点水蜻蜓款款飞。

传语风光共流转，

暂时相赏莫相违。

颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。

一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》：

剑外忽传收蓟北，

初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，

漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，

青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，

便下襄阳向洛阳。

尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二：

夔府孤城落日斜，

每依北斗望京华。

听猿实下三声泪，

奉使虚随八月查。

画省香炉违伏枕，

山楼粉堞隐悲笳。

请看石上藤萝月，

已映洲前芦荻花。

尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。

有时候一句之中也有对仗。如《登高》：

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。

平水韵部-上平声

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平水韵部-下平声

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平水韵部-上声

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平水韵部-去声

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平水韵部-入声

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十一陌陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液册尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴帼席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹

十二锡锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜

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古代文化常识-人的称谓

【直称姓名】大致有三种情况：(1)自称姓名或名。如“五步之内，相如请得以颈血溅大王矣”，“庐陵文天祥自序其诗”。(2)用于介绍或作传。如“遂与鲁肃俱诣孙权”，“柳敬亭者，扬之泰州人”。(3)称所厌恶、所轻视的人。如“不幸吕师孟构恶于前，贾余庆献谄于后”。

【称字】古人幼时命名，成年(男20岁、女15岁)取字，字和名有意义上的联系。字是为了便于他人称谓，对平辈或尊辈称字出于礼貌和尊敬。如称屈平为屈原，司马迁为司马子长，陶渊明为陶元亮，李白为李太白，杜甫为杜子美，韩愈为韩退之，柳宗元为柳子厚，欧阳修为欧阳永叔，司马光为司马君实，苏轼为苏子瞻，苏辙为苏子由等。

【称号】号又叫别号、表号。名、字与号的根本区别是：前者由父亲或尊长取定，后者由自己取定。号，一般只用于自称，以显示某种志趣或抒发某种情感；对人称号也是一种敬称。如：陶潜号五柳先生，李白号青莲居士，杜甫号少陵野老，白居易号香山居士，李商隐号玉溪生，贺知章晚年自号四明狂客，欧阳修号醉翁、晚年又号六一居士，王安石晚年号半山，苏轼号东坡居士，陆游号放翁，文天祥号文山，辛弃疾号稼轩，李清照号易安居士，杨万里号诚斋，罗贯中号湖海散人，关汉卿号已斋叟，吴承恩号射阳山人，方苞号望溪，吴趼人号我佛山人，袁枚号随园老人，刘鹗号洪都百炼生。

【称谥号】古代王侯将相、高级官吏、著名文士等死后被追加的称号叫谥号。如称陶渊明为靖节征士，欧阳修为欧阳文忠公，王安石为王文公，范仲淹为范文正公，王翱为王忠肃公，左光斗为左忠毅公，史可法为史忠烈公，林则徐为林文忠公。而称奸臣秦桧为缪丑则是一种“恶谥”。

【称斋名】指用斋号或室号来称呼。如南宋诗人杨万里的斋名为诚斋，人们称其为杨诚斋；姚鼐因斋名为惜抱轩而被称为姚惜抱、惜抱先生。再如称蒲松龄为聊斋先生，梁启超为饮冰室主人，谭嗣同为谭壮飞(其斋名为壮飞楼)。

【称籍贯】如唐代诗人孟浩然是襄阳人，故而人称孟襄阳；张九龄是曲江人，故而人称张曲江；柳宗元是河东(今山西永济)人，故而人称柳河东；北宋王安石是江西临川人，故而人称王临川；明代戏曲家汤显祖被称为汤临川(江西临川人)；清初学者顾炎武是江苏昆山亭林镇人，被称为顾亭林；康有为是广东南海人，人称康南海；北洋军阀首领袁世凯被称为袁项城(河南项城人)。清末有一副饱含讥刺的名联：“宰相合肥天下瘦，司农常熟世间荒。”上联“合肥”指李鸿章(安徽合肥人)，下联“常熟”即指出生江苏常熟的翁同解。

【称郡望】韩愈虽系河内河阳(今河南孟县)人，但因昌黎(今辽宁义县)韩氏为唐代望族，故韩愈常以“昌黎韩愈”自称，世人遂称其为韩昌黎。再如苏轼本是四川眉州人，可他有时自己戏称“赵郡苏轼”、“苏赵郡”，就因为苏氏是赵郡的望族。

【称官名】如“孙讨虏聪明仁惠”，“孙讨虏”即孙权，因他曾被授讨虏将军的官职，故称。《梅花岭记》有“经略从北来”、“谓颜太师以兵解，文少保亦以悟大光明法蝉脱”句，“经略”是洪承畴的官职，“太师”是颜真卿官职“太子太师”的省称，“少保”则是文天祥的官职。：“司马春衫，吾不能学太上之忘情也。”“司马”指白居易，曾任江州司马。把官名用作人的称谓在古代相当普遍，如称贾谊为贾太傅；“竹林七贤”之一的阮籍曾任步兵校尉，世称阮步兵；嵇康曾拜中散大夫，世称嵇中散；东晋大书法家王羲之官至右军将军，至今人们还称其王右军；王维曾任尚书右丞，世称王右丞；杜甫曾任左拾遗，故而被称为杜拾遗，又因任过检校工部员外郎，故又被称为杜工部；刘禹锡曾任太子宾客，被称为刘宾客；柳永曾任屯田员外郎，被称为柳屯田；苏轼曾任端明殿翰林学士，被称为苏学士。

【称爵名】《训俭示康》“近世寇莱公豪侈冠一时”，寇准的爵号是莱国公，莱公是省称。《梅花岭记》“和硕豫亲王以先生呼之”，清代多铎被封为豫亲王。《柳敬亭传》“宁南南下，皖帅欲结欢宁南，致敬亭于幕府”，宁南是明末左良玉爵号宁南侯的省称。再如诸葛亮曾封爵武乡侯，所以后人以武侯相称；南北朝诗人谢灵运袭其祖谢玄的爵号康乐公，故世称谢康乐；唐初名相魏徵曾封爵郑国公，故世称魏郑公；名将郭子仪在平定“安史之乱”中因功封爵汾阳郡王，世称郭汾阳；大书法家褚遂良封爵河南郡公，世称褚河南；北宋王安石封爵荆国公，世称王荆公；司马光曾封爵温国公，世称司马温公；明初朱元璋的大臣刘基封爵诚意伯，人们以诚意伯相称。

【称官地】指用任官之地的地名来称呼。如《赤壁之战》：“豫州今欲何至?”因刘备曾任豫州刺史，故以官地称之。再如贾谊曾贬为长沙王太傅，世称贾长沙；“建安七子”之一的孔融曾任北海相，世称孔北海；陶渊明曾任彭泽县令，世称陶彭泽；骆宾王曾任临海县丞，世称骆临海；岑参曾任嘉州刺史，世称岑嘉州；韦应物曾任苏州刺史，世称韦苏州；柳宗元曾任柳州刺史，世称柳柳州；贾岛曾任长江县主簿，世称贾长江，他的诗集就叫《长江集》。

【兼称】如《游褒禅山记》“四人者，庐陵萧君圭君玉，长乐王回深父，余弟安国平父、安上纯父”，前两人兼称籍贯、姓名及字，后两人先写与作者关系，再称名和字；《五人墓碑记》“贤士大夫者，冏卿因之吴公，太史文起文公，孟长姚公也”，前两人兼称官职、字和姓，后一人称字和姓；《梅花岭记》“督相史忠烈公知势不可为”，兼称官职与谥号，“马副使鸣騄、任太守民育及诸将刘都督肇基等皆死”，兼称姓、官职和名；《促织》“余在史馆，闻翰林天台陶先生言博鸡者事”，兼称官职、籍贯和尊称。

【谦称】(1)表示谦逊的态度，用于自称。愚，谦称自己不聪明。鄙，谦称自己学识浅薄。敝，谦称自己或自己的事物不好。卑，谦称自己身份低微。窃，有私下、私自之意，使用它常有冒失、唐突的含义在内。臣，谦称自己不如对方的身份地位高。仆，谦称自己是对方的仆人，使用它含有为对方效劳之意。(2)古代帝王的自谦词有孤(小国之君)、寡(少德之人)、不谷(不善)。(3)古代官吏的自谦词有下官、末官、小吏等。(4)读书人的自谦词有小生、晚生、晚学等，表示自己是新学后辈；如果自谦为不才、不佞、不肖，则表示自己没有才能或才能平庸。(5)古人称自己一方的亲属朋友时，常用“家”、“舍”等谦词。“家”是对别人称自己的辈份高或年纪大的亲属时用的谦词，如家父、家母、家兄等。“舍”用以谦称自己的家或自己的卑幼亲属，前者如寒舍、敝舍，后者如舍弟、舍妹、舍侄等。(6)其他自谦词有：因为古人坐席时尊长者在上，所以晚辈或地位低的人谦称在下；小可是有一定身份的人的自谦，意思是自己很平常、不足挂齿；小子是子弟晚辈对父兄尊长的自称；老人自谦时用老朽、老夫、老汉、老拙等；女子自称妾；老和尚自称老衲；对别国称自己的国君为寡君。

【敬称】表示尊敬客气的态度，也叫“尊称”。(1)对帝王的敬称有万岁、圣上、圣驾、天子、陛下等。驾，本指皇帝的车驾。古人认为皇帝当乘车行天下，于是用“驾”代称皇帝。古代帝王认为他们的政权是受命于天而建立的，所以称皇帝为天子。古代臣子不敢直达皇帝，就告诉在陛(宫殿的台阶)下的人，请他们把意思传达上去，所以用陛下代称皇帝。(2)对皇太子、亲王的敬称是殿下。(3)对将军的敬称是麾下。(4)对有一定地位的人的敬称：对使节称节下；对三公、郡守等有一定社会地位的人称阁下，现在多用于外交场合，如大使阁下。(5)对于对方或对方亲属的敬称有令、尊、贤等。令，意思是美好，用于称呼对方的亲属，如令尊(对方父亲)、令堂(对方母亲)、令阃(对方妻子)、令兄(对方的哥哥)、令郎(对方的儿子)、令爱(对方的女儿)。尊，用来称与对方有关的人或物，如尊上(称对方父母)、尊公、尊君、尊府(皆称对方父亲)、尊堂(对方母亲)、尊亲(对方亲戚)、尊驾(称对方)、尊命(对方的嘱咐)、尊意(对方的意思)。贤，用于称平辈或晚辈，如贤家(称对方)、贤郎(称对方的儿子)、贤弟(称对方的弟弟)。仁，表示爱重，应用范围较广，如称同辈友人中长于自己的人为仁兄，称地位高的人为仁公等。(6)称年老的人为丈、丈人，如“子路从而后，遇丈人”()。唐朝以后，丈、丈人专指妻父，又称泰山，妻母称丈母或泰水。(7)称谓前面加“先”，表示已死，用于敬称地位高的人或年长的人，如称已死的皇帝为先帝，称已经死去的父亲为先考或先父，称已经死去的母亲为先慈或先妣，称已死去的有才德的人为先贤。称谓前加“太”或“大”表示再长一辈，如称帝王的母亲为太后，称祖父为大(太)父，称祖母为大(太)母。唐代以后，对已死的皇帝多称庙号，如唐太宗、唐玄宗、宋太祖、宋仁宗、元世祖、明太祖等；明清两代，也用年号代称皇帝，如称朱元璋为洪武皇帝，称朱由检为崇祯皇帝，称玄烨为康熙皇帝，称弘历为乾隆皇帝。(8)对尊长者和用于朋辈之间的敬称有君、子、公、足下、夫子、先生、大人等。(9)君对臣的敬称是卿或爱卿。(10)对品格高尚、智慧超群的人用“圣”来表敬称，如称孔子为圣人，称孟子为亚圣。后来，“圣”多用于帝王，如圣上、圣驾等。

【贱称】表示轻慢斥骂的态度。如《荆轲刺秦王》：“今往而不反者，竖子也。”《毛遂自荐》：“白起，小竖子耳。”：“竖子不足与谋!”《孔雀东南飞》：“小子无所畏，何敢助妇语！”

【特殊称谓】主要有以下四种：

(1)百姓的称谓。常见的有布衣、黔首、黎民、生民、庶民、黎庶、苍生、黎元、氓等。

(2)职业的称谓。对一些以技艺为职业的人，称呼时常在其名前面加一个表示他的职业的字眼，让人一看就知道这人的职业身份。如《庖丁解牛》中的“庖丁”，“丁”是名，“庖”是厨师，表明职业。《师说》中的“师襄”和《群英会蒋干中计》中提到的“师旷”，“师”，意为乐师，表明职业。《柳敬亭传》中的“优孟”，是指名叫“孟”的艺人。“优”，亦称优伶、伶人，古代用以称以乐舞戏谑为职业的艺人，后亦称戏曲演员。

(3)不同的朋友关系之间的称谓。贫贱而地位低下时结交的朋友叫“贫贱之交”；情谊契合、亲如兄弟的朋友叫“金兰之交”；同生死、共患难的朋友叫“刎颈之交”；在遇到磨难时结成的朋友叫“患难之交”；情投意合、友谊深厚的朋友叫“莫逆之交”；从小一块儿长大的异性好朋友叫“竹马之交”；以平民身份相交往的朋友叫“布衣之交”；辈份不同、年龄相差较大的朋友叫“忘年交”；不拘于身份、形迹的朋友叫“忘形交”；不因贵贱的变化而改变深厚友情的朋友叫“车笠交”；在道义上彼此支持的朋友叫“君子交”；心意相投、相知很深的朋友叫“神交”(“神交”也指彼此慕名而未见过面的朋友)。

(4)年龄的称谓。古人的年龄有时不用数字表示，不直接说出某人多少岁或自己多少岁，而是用一种与年龄有关的称谓来代替。垂髫(tiao)是三四岁至八九岁的儿童(髫，古代儿童头上下垂的短发)。总角是八九岁至十三四岁的少年(古代儿童将头发分作左右两半，在头顶各扎成一个结，形如两个羊角，故称“总角”)。豆蔻是十三四岁至十五六岁(豆蔻是一种初夏开花的植物，初夏还不是盛夏，比喻人还未成年，故称未成年的少年时代为“豆蔻年华”)。束发是男子十五岁(到了十五岁，男子要把原先的总角解散，扎成一束)。弱冠是男子二十岁(古代男子二十岁行冠礼，表示已经成人，因为还没达到壮年，故称“弱冠”)。而立是男子三十岁(立，“立身、立志”之意)。不惑是男子四十岁(不惑，“不迷惑、不糊涂”之意)。知命是男子五十岁(知命，“知天命”之意)。花甲是六十岁。古稀是七十岁。耄(mao)耋(die)指八九十岁。期颐指一百岁。

古代文化常识-古代职官

【爵】即爵位、爵号，是古代皇帝对贵戚功臣的封赐。旧说周代有公、侯、伯、子、男五种爵位，后代爵称和爵位制度往往因时而异。如汉初刘邦既封皇子为王，又封了七位功臣为王，彭越为梁王，英布为淮南王等；魏曹植曾封为陈王；唐郭子仪被封为汾阳郡王；清太祖努尔哈赤封其子阿济格为英亲王，多铎为豫亲王，豪格为肃亲王。再如宋代寇准封莱国公，王安石封荆国公，司马光为温国公；明代李善长封韩国公，李文忠封曹国公，刘基封诚意伯，王阳明封新建伯；清代曾国藩封一等毅勇侯，左宗棠封二等恪靖侯，李鸿章封一等肃毅伯。

【丞相】是封建官僚机构中的最高官职，是秉承君主旨意综理全国政务的人。有时称相国，常与宰相通称，简称“相”。如《陈涉世家》：“王侯将相宁有种乎广《廉颇蔺相如列传》：“且庸人尚羞之，况于将相乎!”《蜀相》：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”《<指南录)后序》：“予除右丞相兼枢密使，都督诸路军马。”

【太师】指两种官职，其一，古代称太师、太傅、太保为“三公”，后多为大官加衔，表示恩宠而无实职，如宋代赵普、文彦博等曾被加太师衔。其二，古代又称太子太师、太子太傅、太子太保为“东宫三师”，都是太子的老师，太师是太子太师的简称，后来也逐渐成为虚衔。如《梅花岭记》“颜太师以兵解”，颜真卿曾被加太子太师衔，故称。再如明代张居正曾有八个虚衔，最后加太子太师衔；清代洪承畴也被加封太子太师衔，其实并未给太子讲过课。

【太傅】参见“太师”条。古代“三公”之一。又指“东宫三师”之一，如贾谊曾先后任皇子长沙王、梁怀王的老师，故封为太傅。后逐渐成为虚衔，如曾国藩、曾国荃、左宗棠、李鸿章死后都被迫赠太傅。

【少保】指两种官职，其一，古代称少师、少傅、少保为“三孤”，后逐渐成为虚衔，如《梅花岭记》“文少保亦以悟大光明法蝉脱”，文天祥曾任少保官职，故称。其二，古代称太子少师、太子少傅、太子少保为“东宫三少”，后也逐渐成为虚衔。

【尚书】最初是掌管文书奏章的官员。隋代始没六部，唐代确定六部为吏、户、礼、兵、刑、工，各部以尚书、侍郎为正副长官。如《张衡传》：“上书乞骸骨，征拜尚书。”再如大书法家颜真卿曾任吏部尚书，诗人白居易曾任刑部尚书，，史可法曾任兵部尚书。

【学士】魏晋时是掌管典礼、编撰诸事的官职。唐以后指翰林学士，成为皇帝的秘书、顾问，参与机要，因而有“内相”之称。明清时承旨、侍读、侍讲、编修、庶吉士等虽亦为翰林学士，但与唐宋时翰林学士的地位和职掌都不同。如《(指南录)后序》“以资政殿学士行”，这是文天祥辞掉丞相后授予的官职；《谭嗣同》“君以学士徐公致靖荐”，徐致靖当时任翰林院侍读学士，这是专给帝王讲学的官职。白居易、欧阳修、苏轼、司马光、沈括、宋濂等都曾是翰林学士。

【上卿】周代官制，天子及诸侯皆有卿，分上中下三等，最尊贵者谓“上卿”。如《廉颇蔺相如列传》：“廉颇为赵将……拜为上卿。”

【大将军）先秦、西汉时是将军的最高称号。如汉高祖以韩信为大将军，汉武帝以卫青为大将军。魏晋以后渐成虚衔而无实职。明清两代于战争时才设大将军官职，战后即废除。《张衡传》“大将军邓骘奇其才”，邓骘当时为汉和帝的大将军。

【参知政事】又简称“参政”。是唐宋时期最高政务长官之一，与同平章事、枢密使、框密副使合称“宰执”。宋代范仲淹、欧阳修、王安石都曾任此职。《训俭示康》“参政鲁公为谏官”，“鲁公”指宋真宗时的鲁宗道。《谭嗣同》“参预新政者，犹唐宋之参知政事，实宰相之职”。

【军机大臣】军机处是清代辅佐皇帝的政务机构。任职者无定员，一般由亲王、大学士、尚书、侍郎或京堂兼任，称为军机大臣。军机大臣少则三、四人，多则六、七人，被称为“枢臣”。清末汉人只有左宗棠、张之洞、袁世凯等短时间地任过军机大臣。《谭嗣同》“时军机大臣刚毅监斩”。

【军机章京】参见“军机大臣”条。是军机处的办事人员，军机大臣的属官，被称为“小军机”。《谭嗣同》：“皇上超擢四晶卿衔军机章京，与杨锐、林旭、刘光第同参预新政。”

【御史】本为史官，如《廉颇蔺相如列传》“秦御史前书曰”，“相如顾召赵御史书曰”。秦以后置御史大夫，职位仅次子丞相，主管弹劾、纠察官员过失诸事。韩愈曾任监察御史，明代海瑞曾任南京右佥都御史。再如《记王忠肃公翱事》“公为都御史，与太监某守辽宁”，王翱当时任都察院长官。

【枢密使】枢密院的长官。唐时由宦官担任，宋以后改由大臣担任，枢密院是管理军国要政的最高国务机构之一，枢密使的权力与宰相相当，清代军机大臣往往被尊称为“枢密”。宋欧阳修曾任枢密副使。《〈指南录〉后序》：“予除右丞相兼枢密使，都督诸路军马。”文天祥当时掌管军事要务。

【左徒】战国时楚国的官名，与后世左右拾遗相当。主要职责是规谏皇帝、举荐人才。《屈原列传》：“屈原者，名平，楚之同姓也。为楚怀王左徒。”

【太尉】元代以前的官职名称。是辅佐皇帝的最高武官，汉代称大司马。宋代定为最高一级武官。《林教头风雪山神庙》：“我因恶了高太尉，生事陷害，受了一场官司。”高太尉指高俅。

【上大夫】先秦官名，比卿低一等。《廉颇蔺相如列传》：“拜相如为上大夫。”当时蔺相如比上卿廉颇官位要低。

【大夫】各个朝代所指的内容不尽相同，有时可指中央机关的要职，如御史大夫、谏议大夫等。《屈原列传》：“上官大夫与之同列，争宠而心害其能。”“上官大夫”，一般认为是指上官靳尚。“子非三阊大夫欤?”屈原担任的是掌管王族昭、屈、景三姓事务的长官。《〈指南录〉后序》：“缙绅、大夫、士萃于左丞相府。”指的便是御史大夫、谏议大夫等。

【士大夫】旧时指官吏或较有声望、地位的知识分子。《师说》：“士大夫之族，曰师曰弟子者，则群聚而笑之。”《石钟山记》：“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下，故莫能知。”《训俭示康》：“当时士大夫家皆然。”《五人墓碑记》：“郡之贤士大夫请于当道。”

【太史】西周、春秋时为地位很高的朝廷大臣，掌管起草文书、策命诸侯卿大夫、记载史事，兼管典籍、历法、祭祀等事。秦汉以后设太史令，其职掌范围渐小，其地位渐低。司马迁做过太史令。《张衡传》：“顺帝初，再转，复为太史令。”《五人墓碑记》：“贤士大夫者，问卿因之吴公，太史文起文公，孟长姚公也。”文起为翰林院修撰，史官，故称太史。

【长史】秦时为丞相属官，如李斯曾任长史，相当于丞相的秘书长。两汉以后成为将军属官，是幕僚之长。《出师表》：“侍中、尚书、长史、参军，此悉贞良死节之臣。”“长史”指张裔。《赤壁之战》：“子瑜者，亮兄瑾也，避乱江东，为孙权长史。”

【侍郎】初为宫廷近侍。东汉以后成为尚书的属官。唐代始以侍郎为三省(中书、门下、尚书)各部长官(尚书)的副职(详见“三省六部”条)。韩愈曾先后任过刑部、兵部、吏部的侍郎。《出师表》“侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等”，其中董允是侍郎。《谭嗣同》：“八月初—一日，上召见袁世凯，特赏侍郎。”袁世凯为兵部侍郎。

【侍中】原为正规官职外的加官之一。因侍从皇帝左右，地位渐高，等级超过侍郎。魏晋以后，往往成为事实上的宰相。《出师表》提到的郭攸之、费祎即是侍中。

【郎中】战国时为宫廷侍卫。自唐至清成为尚书、侍郎以下的高级官员，分掌各司事务。如《荆轲刺秦王》：“诸郎中执兵，皆陈殿下。”此指宫廷侍卫。《张衡传》“公车特征拜郎中”，“郎中”是管理车骑门户的官名。

【参军】“参谋军务”的简称，最初是丞相的军事参谋，如《出师表》所说的参军蒋琬。晋以后地位渐低，成为诸王、将军的幕僚，如陶渊明曾任镇军参军，《后汉书》著者范晔曾任刘裕第四子刘义康的参军。隋唐以后逐渐成为地方官员，如杜甫曾任右卫率府胄曹参军、华州司功曹参军，白居易曾任京兆府户曹参军。

【令尹】战国时楚国执掌军政大权的长官，相当于丞相，如《屈原列传》：“令尹子兰闻之大怒。”明清时指县长，如《促织》：“天将以酬长厚者，遂使抚臣、令尹并受促织恩荫。”

【尹】参见“令尹”条。战国时楚国令尹的助手有左尹、右尹，如“楚左尹项伯者”，左尹地位略高于右尹。又为古代官的通称，如京兆尹、河南尹、州尹、县尹等。·

【都尉】职位次于将军的武官。《陈涉世家》：“陈涉自立为将军，吴广为都尉。”：“沛公已出，项王使都尉陈平召沛公。”

【冏卿】太仆寺卿的别称，掌管皇帝车马、牲畜之事。《五人墓碑记》“贤士大夫者，冏卿因之吴公”’“因之”是吴默的字。

【司马】各个朝代所指官位不尽相同。战国时为掌管军政、军赋的副官，如：“沛公左司马曹无伤言之。”隋唐时是州郡太守(刺史)的属官，如《琵琶行》：“元和十年，予左迁九江郡司马。”白居易当时被贬至九江，位在州郡别驾、长史之下。

【节度使】唐代总揽数州军政事务的总管，原只设在边境诸州；后内地也遍设，造成割据局面，因此世称“藩镇”。第四回：“雨村便疾忙修书二封与贾政并京营节度使王子腾。”

【经略使】也简称“经略”。唐宋时期为边防军事长官，与都督并置。如范仲淹曾任陕西经略副使。明清两代有重要军事任务时特设经略，官位高于总督。如《梅花岭记》“经略洪承畴与之有旧”，洪承畴降清后曾任七省经略，驻扎江宁。

【刺史】原为巡察官名，东汉以后成为州郡最高军政长官，有时称为太守。唐白居易曾任杭州、苏州刺史，柳宗元曾任柳州刺史。

【太守】参见“刺史”条。又称“郡守”，州郡最高行政长官。范晔曾任宣城太守。：“及郡下，诣太守，说如此。”《孔雀东南飞》：“直说太守家，有此令郎君。”《赤壁之战》：“与苍梧太守吴巨有旧，欲往投之。”

【都督】参见“经略使”条。军事长官或领兵将帅的官名，有的朝代地方最高长官亦称“都督”，相当于节度使或州郡刺史。如《梅花岭记》：“任太守民育及诸将刘都督肇基等皆死。”刘肇基是驻地方卫所的军事长官。

【巡抚】明初指京官巡察地方。清代正式成为省级地方长官，地位略次于总督，别称“抚院”、“抚台”、“抚军”。如《五人墓碑记》：“是时以大中丞抚吴者为魏之私人。”抚吴，即担任吴地的巡抚。

【抚军】参见“巡抚”条。《促织》：“乃赏成，献诸抚军。”抚军大悦，以金笼进上。”又称作“抚臣”，如“诏赐抚臣名马衣缎”。

【校尉】两汉时期次于将军的官职。如《赤壁之战》：“以鲁肃为赞军校尉。”鲁肃当时担任协助主帅周瑜规划军事的副将。唐以后地位渐低。

【教头】宋代军中教练武艺的军官，中的林冲就是京城八十万禁军的枪棒教头。

【提辖】宋代州郡武官的官名，主管训练军队、督捕盗贼等事务。如中的鲁提辖鲁智深。

【从事】中央或地方长官自己任用的僚属，又称“从事员”。《赤壁之战》：“晶其名位，犹不失下曹从事。”

【知府】即“太守”，又称“知州”。《登泰山记》：“是月丁未，与知府朱孝纯子颍由南麓登。”

【县令】一县的行政长官，又称“知县”。《孔雀东南飞》：“还家十余日，县令遣媒来。”

【里正】古代的乡官，即一里之长。如《促织》：“令以责之里正。”

【里胥】管理乡里事务的公差。《促织》：“里胥狡黠，假此科敛丁口。”

【三省六部】三省为中书省、门下省、尚书省。隋唐时，三省同为最高政务机构，一般中书省管决策，门下省管审议，尚书省管执行，三省的长官都是宰相。中书省长官称中书令，下有中书侍郎、中书舍人等官职；门下省长官称侍中，下有门下侍郎、给事中等官职；尚书省长官为尚书令，下有左右仆射等官职。尚书省下辖六部：吏部(管官吏的任免与考核等，相当于现在的组织部)、户部(管土地户口、赋税财政等)、礼部(管典礼、科举、学校等)、兵部(管军事，相当于现在的国防部)、刑部(管司法刑狱，相当于现在的司法部)、工部(管工程营造、屯田水利等)。各部长官称尚书，副职称侍郎，下有郎中、员外郎、主事等官职。六部制从隋唐开始实行，一直延续到清末。

【官职的任免升降】“三省六部”制出现以后，官员的升迁任免由吏部掌管。官职的任免升降常用以下词语：

(1)拜。用一定的礼仪授予某种官职或名位。如《(指南录>后序》中的“于是辞相印不拜”，就是没有接受丞相的印信，不去就职。

(2)除。拜官授职，如“予除右丞相兼枢密使”(《(指南录>后序)》一句中的“除”，就是授予官职的意思。

(3)擢。提升官职，如《战国策·燕策》：“先王过举，擢之乎宾客之中，而立之乎群臣之上。”

(4)迁。调动官职，包括升级、降级、平级转调三种情况。为易于区分，人们常在“迁”字的前面或后面加一个字，升级叫迁升、迁授、迁叙，降级叫迁削、迁谪、左迁，平级转调叫转迁、迁官、迁调，离职后调复原职叫迁复。

(5)谪。降职贬官或调往边远地区。《岳阳楼记》“滕子京谪守巴陵郡”中的“谪”就是贬官。

(6)黜。“黜”与“罢、免、夺”都是免去官职。如《国语》：“公将黜太子申生而立奚齐。”

(7)去。解除职务，其中有辞职、调离和免职三种情况。辞职和调离属于一般情况和调整官职，而免职则是削职为民。

(8)乞骸骨。年老了请求辞职退休，如《张衡传》：“视事三年，上书乞骸骨，征拜尚书。”

古代文化常识-天文历法

【星宿】宿(xiu)，古代把星座称作星宿。《范进中举》：“如今却做了老爷，就是天上的星宿。”“天上的星宿是打不得的。”古人认为人间有功名的人是天上星宿降生的，这是迷信说法。

【二十八宿】又叫二十八舍或二十八星，是古人为观测日、月、五星运行而划分的二十八个星区，用来说明日、月、五星运行所到的位置。每宿包含若干颗恒星。二十八宿的名称，自西向东排列为：东方苍龙七宿(角、亢kang、氐di、房、心、尾、箕)；北方玄武七宿(斗、牛、女、虚、危、室、壁)；西方白虎七宿(奎、娄、胃、昴mao、毕、觜zt、参shen)；南方朱雀七宿(井、鬼、柳、星、张、翼、轸zhen)。唐代温庭筠的《太液池歌》：“夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。”夸饰地描写星光灿烂、照耀宫阙殿堂的景象。王勃《滕王阁序》：“物华天宝，龙光射斗牛之墟。”是说物产华美有天然的珍宝，龙泉剑光直射斗宿、牛宿的星区。刘禹锡诗：“鼙鼓夜闻惊朔雁，旌旗晓动拂参星。”形容雄兵出师惊天动地的场面，参星即参宿。

【四象】参见“二十八宿”条。古人把东、北、西、南四方每一方的七宿想象为四种动物形象，叫作四象。东方七宿如同飞舞在春天夏初夜空的巨龙，故而称为东官苍龙；北方七宿似蛇、龟出现在夏天秋初的夜空，故而称为北官玄武；西方七宿犹猛虎跃出深秋初冬的夜空，故而称为西官白虎；南方七宿像一展翅飞翔的朱雀，出现在寒冬早春的夜空，故而称为南官朱雀。

【分野】古代占星家为了用天象变化来占卜人间的吉凶祸福，将天上星空区域与地上的国州互相对应，称作分野。具体说就是把某星宿当作某封国的分野，某星宿当作某州的分野，或反过来把某国当作某星宿的分野，某州当作某星宿的分野。如王勃《滕王阁序》：“豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。”是说江西南昌地处翼宿、轸宿分野之内。李白《蜀道难》：“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。”参宿是益州(今四川)的分野，井宿是雍州(今陕西、甘肃大部)的分野，蜀道跨益、雍二州。扪参历井是说入蜀之路在益、雍两州极高的山上，人们要仰着头摸着天上的星宿才能过去。

二十八宿与国分野如下

星宿

角亢

氐房心

尾箕

斗牛

女

虚危

室壁

奎娄

胃昴毕

觜参

井鬼

柳星张

翼轸

国

郑

宋

燕

越

吴

齐

卫

鲁

魏

赵

秦

周

楚

星宿

角亢氐

房心

尾箕

斗

牛女

虚危

室壁

奎娄胃

昴毕

觜参

井鬼

柳星张

翼轸

州

兖州

豫州

幽州

江湖

扬州

青州

并州

徐州

冀州

益州

雍州

三河

荆州

【昴宿】西方白虎七宿的第四宿，由七颗星组成，又称旄头(旗头的意思)。唐代李贺诗“秋静见旄头”，旄头指昴宿。唐代卫象诗“辽东老将鬓有雪，犹向旄头夜夜看”，旄头亦指昴宿，诗句表现了一位老将高度警惕、细心防守的情景。

【参商】参指西官白虎七宿中的参宿，商指东官苍龙七宿中的心宿，是心宿的别称。参宿在西，心宿在东，二者在星空中此出彼没，彼出此没，因此常用来喻人分离不得相见。如曹植“面有逸景之速，别有参商之阔”，杜甫诗“人生不相见，动如参与商”。

【壁宿】指北官玄武七宿中的第七宿，由两颗星组成，因其在室宿的东边，很像室宿的墙壁，又称东壁。唐代张说诗“东壁图书府，西园翰墨林”，形容壁宿是天上的图书库。

【流火】流，下行；火，指大火星，即东官苍龙七宿中的心宿。《诗经．七月》：“七月流火，九月授衣。”七月相当于公历的八月，流火是说大火星的位置已由中天逐渐西降，表明暑气已退。

【北斗】又称“北斗七星”，指在北方天空排列成斗形(或杓形)的七颗亮星。七颗星的名称是：天枢、天璇、天玑、天权、玉衡、开阳、摇光。排列如斗杓，故称“北斗”。根据北斗星便能找到北极星，故又称“指极星”。屈原《九歌》：“操余弧兮反沦降，援北斗兮酌桂浆。”：“玉衡指孟冬，众星何历历。”玉衡是北斗星中的第五星。《小石潭记》中用“斗折蛇行”，形容像北斗星的曲线一样弯弯曲曲。

【北极星】星座名，是北方天空的标志。古代天文学家对北极星非常尊崇，认为它固定不动，众星都绕着它转。其实，由于岁差的原因，北极星也在变更。三千年前周代以帝星为北极星，隋唐宋元明以天枢为北极星，一万二千年以后，织女星将会成为北极星。

【彗星袭月】彗星俗称扫帚星，彗星袭月即彗星的光芒扫过月亮，按迷信的说法是重大灾难的征兆。如《唐雎不辱使命》：“夫专诸之刺王僚也，彗星袭月。”

【白虹贯日】“虹”实际上是“晕”，大气中的光学现象。这种现象的出现，往往是天气将要变化的预兆，可是古人却把这种自然现象视作人间将要发生异常事情的预兆。如《唐雎不辱使命》：“聂政之刺韩傀也，白虹贯日。”汉代邹阳《狱中上梁王书》：“昔荆轲慕燕丹之义，白虹贯日，太子畏之。”燕太子丹厚养荆轲，让其刺秦王，行前已有天象显现，太子丹却畏其不去。

【运交华盖】华盖，星座名，共十六星，在五帝座上，今属仙后座。旧时迷信，以为人的命运中犯了华盖星，运气就不好。鲁迅《自嘲》诗：“运交华盖欲何求，未敢翻身已碰头。”

【月亮的别称】月亮是古诗文提到的自然物中最突出的被描写的对象。它的别称可分为：

(1)因初月如钩，故称银钩、玉钩。

(2)因弦月如弓，故称玉弓、弓月。

(3)因满月如轮如盘如镜，故称金轮、玉轮、银盘、玉盘、金镜、玉镜。

(4)因传说月中有兔和蟾蜍，故称银兔、玉兔、金蟾、银蟾、蟾宫。

(5)因传说月中有桂树，故称桂月、桂轮、桂宫、桂魄。

(6)因传说月中有广寒、清虚两座宫殿，故称广寒、清虚。

(7)因传说为月亮驾车之神名望舒，故称月亮为望舒。

(8)因传说嫦娥住在月中，故称月亮为嫦娥。

(9)因人们常把美女比作月亮，故称月亮为婵娟。

【东曦】古代神话说太阳神的名字叫曦和，驾着六条无角的龙拉的车子在天空驰骋。东曦指初升的太阳。《促织》：“东曦既驾，僵卧长愁。”“东曦既驾”指东方的太阳已经出来了。

【天狼星】为全天空最明亮的恒星。苏轼《江城子》词：“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”其中用典皆出自星宿，雕弓指弧矢星，天狼即天狼星。屈原《九歌》中也有“举长矢兮射天狼”，长矢即弧矢星。

【老人星】为全天空第二颗最明亮的星，也是南极星座最亮的星。民间把它称作寿星。北方的人若能见到它，便是吉祥太平的事。杜甫诗云：“今宵南极外，甘作老人星。”

【牵牛织女】“牵牛”即牵牛星，又叫牛郎星，是夏秋夜空中最亮的星，在银河东。“织女”即织女星，在银河西，与牵牛星相对。：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”唐代诗人曹唐《织女怀牵牛》：“北斗佳人双泪流，眼穿肠断为牵牛。”

【银河】又名银汉、天河、天汉、星汉、云汉，是横跨星空的一条乳白色亮带，由一千亿颗以上的恒星组成。曹操《观沧海》：“星汉灿烂，若出其里。”陈子昂《春夜别友人》：“明月隐高树，长河没晓天。”苏轼《阳关曲》：“暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。”秦观《鹊桥仙》词：“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。”

【文曲星】星宿名之一。旧时迷信说法，文曲星是主管文运的星宿，文章写得好而被朝廷录用为大官的人是文曲星下凡。如吴敬梓《范进中举》：“这些中老爷的都是天上的文曲星。”

【天罡gang】古星名，指北斗七星的柄。道教认为北斗丛星中有三十六个天罡星、七十二个地煞星。小说《水浒》受这种迷信说法的影响，将梁山泊一百零八名大小起义头领附会成天罡星、地煞星降生。

【云气】古代迷信说法，龙起生云，虎啸生风，即所谓“云龙风虎”。又说真龙天子所产生的地方，天空有异样云气，占卜测望的人能够看出。如：“吾令人望其气，皆为龙虎，成五采，此天子气也。”

【农历】我国长期采用的一种传统历法，它以朔望的周期来定月，用置闰的办法使年平均长度接近太阳回归年，因这种历法安排了二十四节气以指导农业生产活动，故称农历，又叫中历、夏历，俗称阴历。古人写文章，凡用序数纪月的，大多以农历为据。如《游褒禅山记》“至和元年七月某日”，《石钟山记》“元丰七年六月丁丑”，农历的六月、七月相当于公历的七月、八月。

【二十四节气】是我国古代历法的重要组成部分。古人根据太阳一年内的位置变化以及所引起的地面气候的演变次序，把一年三百六十五又四分之一的天数分成二十四段，分列在十二个月中，以反映四季、气温、物候等情况，这就是二十四节气。每月分为两段，月首叫“节气”，月中叫“中气”。二十四节气的名称和顺序为：

正月立春、雨水二月惊蛰、春分

三月清明、谷雨四月立夏、小满

五月芒种、夏至六月小暑、大暑

七月立秋、处暑八月白露、秋分

九月寒露、霜降十月立冬、小雪

十一月大雪、冬至十二月小寒、大寒

为了便于记忆，人们编出了歌谣：“春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。”古诗文中常用二十四节气来纪日，如《扬州慢》：“淳熙丙申至日，予过维扬。”夏至白天最长，冬至白天最短，因而古人称夏至、冬至为至日，这里指冬至。

【初阳】约在农历十一月，冬至以后、立春以前的一段时间。此时阳气初动，故称“初阳”。《孔雀东南飞》：“往昔初阳岁，谢家来贵门。”

【四时】指春夏秋冬四季。农历以正月、二、三月为春季，分别称作孟春、仲春、季春；以四月、五月、六月为夏季，分别称作孟夏、仲夏、季夏；秋季、冬季以此类推。欧阳修《醉翁亭记》：“风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。”

【社日】古代农民祭祀土地神的节日，在春分前后。《永遇乐》：“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。”社鼓，指社日祭祀土地神的鼓声。

【初七】农历七月初七，民间有七夕乞巧的风俗。传说为牵牛织女聚会之夜。《孔雀东南飞》：“初七及下九，嬉戏莫相忘。”

【下九】农历每月十九日，是妇女欢聚的日子。

【干支】天干地支的合称。天干：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸；地支：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。十干和十二支依次相配，组成六十个基本单位，古人以此作为年、月、日、时的序号，叫“干支纪法”。如《冯婉贞》：“咸丰庚申，英法联军白海入侵。”咸丰，皇帝年号；庚申，干支纪年。“六十甲子”依次是：

甲子

乙丑

丙寅

丁卯

戊辰

己巳

庚午

辛未

壬申

癸酉

甲戌

乙亥

丙子

丁丑

戊寅

己卯

庚辰

辛巳

壬午

癸未

甲申

乙酉

丙戌

丁亥

戊子

己丑

庚寅

辛卯

壬辰

癸巳

甲午

乙未

丙申

丁酉

戊戌

己亥

庚子

辛丑

壬寅

癸卯

甲辰

乙巳

丙午

丁未

戊申

己酉

庚戌

辛亥

壬子

癸丑

甲寅

乙卯

丙辰

丁巳

戊午

己未

庚申

辛酉

壬戌

癸亥

【纪年法】我国古代纪年法主要有四种：

(1)王公即位年次纪年法。以王公在位年数来纪年。如《左传。骰之战》：“三十三年春，秦师过周北门。”指鲁僖公三十三年。《廉颇蔺相如列传》：“赵惠文王十六年，廉颇为赵将。”

(2)年号纪年法。汉武帝起开始有年号。此后每个皇帝即位都要改元，并以年号纪年。如《岳阳楼记》“庆历四年春”、《琵琶行》“元和十年”、《游褒禅山记》“至和元年七月某日”、《石钟山记》“元丰七年”、《梅花岭记》“顺治二年”、《<指南录>后序》“德祐二年”、《雁荡山》“祥符中”(“祥符”是“大中祥符”的简称，宋真宗年号)等。

(3)干支纪年法。如《五人墓碑记》：“予犹记周公之被逮，在丁卯三月之望。”“丁卯”指公元1627年；《〈黄花冈七十二烈士事略〉序》：“死事之惨，以辛亥三月二十九日围攻两广督署之役为最。”“辛亥”指公元1911年；“辛未三月念六夜四鼓”，“辛未”应为辛亥。近世还常用干支纪年来表示重大历史事件，如“甲午战争”、“戊戌变法”、“庚子赔款”、“辛丑条约”、“辛亥革命”。

(4)年号干支兼用法。纪年时皇帝年号置前，干支列后。如《扬州慢》“淳熙丙申”，“淳熙”为南宋孝宗赵昚(shen)年号，“丙申”是干支纪年；《核舟记》“天启壬戌秋日”，“天启”是明熹宗朱由校年号，“壬戌”是干支纪年；《祭妹文旷乾隆丁亥冬”，“乾隆”是清高宗爱新觉罗·弘历年号，“丁亥”是干支纪年；《梅花岭记》“顺治二年乙酉四月”，“顺治”是清世祖爱新觉罗·福临年号，“乙酉”是干支纪年。

【纪月法】我国古代纪月法主要有三种：

(1)序数纪月法。如《采草药》：“如平地三月花者，深山中则四月花。”《〈指南录〉后序》“德祜二年二月”，“是年夏五”，“五”就是五月。《谭嗣同》今年四月，定国是之诏既下”，“八月初一日，上召见袁世凯”，“以八月十三日斩于市”。

(2)地支纪月法。古人常以十二地支配称十二个月，每个地支前要加上特定的“建”字。如杜甫《草堂即事》诗：“荒村建子月，独树老夫家”“建子月”按周朝纪月法指农历十一月。庾信《哀江南赋》：“以戊辰之年，建亥之月，金陵瓦解。”“建亥”即农历十月。

(3)时节纪月法。如：“孟冬寒气至，北风何惨栗。”“孟冬”代农历十月；陶渊明《拟古诗九首》“仲春遘时雨”，“仲春”代农历二月。

【纪日法】我国古代纪日法主要有四种：

(1)序数纪日法。如《梅花岭记》：“二十五日，城陷，忠烈拔刀自裁。”《项脊轩志》：“三五之夜，明月半墙。…‘三五”指农历十五日。《〈黄花冈七—十二烈士事略〉序》：“死事之惨，以辛亥三月二十九日围攻两广督署之役为最。”

(2)干支纪日法。如《殽之战》：“夏四月辛巳，败秦军于殽。’“四月辛巳”指农历四月十三日；《石钟山记》“元丰七年六月丁丑”，即农历六月九日；《登泰山记》“是月丁未”，指这个月的十八日。古人还单用天干或地支来表示特定的日子。如《礼记·檀弓》“子卯不乐”，“子卯”，代指恶日或忌日。

(3)月相纪日法。指用“朔、朏(fei)、望、既望、晦”等表示月相的特称来纪日。每月第一天叫朔，每月初三叫朏，月中叫望(小月十五日，大月十六日)，望后这一天叫既望，每月最后一天叫晦。如《祭妹文》“此七月望日事也”；《五人墓碑记》“在丁卯三月之望”；《赤壁赋》“壬戌之秋，七月既望”；“初婚三四个月，适冬之望日前后”。

(4)干支月相兼用法。干支置前，月相列后。如《登泰山记》：“戊申晦，五鼓，与子颍坐日观亭。”

【纪时法】我国古代纪时法主要有两种：

(1)天色纪时法。古人最初是根据天色的变化将一昼夜划分为十二个时辰，它们的名称是：夜半、鸡鸣、平旦、日出、食时、隅(yu)中、日中、日昳(die)、晡(bu)时、日入、黄昏、人定。

(2)地支纪时法。以十二地支来表示一昼夜十二时辰的变化。古天色纪时、地支纪时与今序数纪时对应关系见附表。

天色纪时

夜半

鸡鸣

平旦

日出

食时

隅中

日中

日昳

晡时

日入

黄昏

人定

地支纪时

子

丑

寅

卯

辰

巳

午

未

申

酉

戌

亥

现化纪时

23-1点

1-3点

3-5点

5-7点

7-9点

9-11点

11-13点

13-15点

15-17点

17-19点

19-21点

21-23点

天色法与地支法是古代诗文中常见的两种纪时方法。如《孔雀东南飞》：“鸡鸣入机织，夜夜不得息。”“奄奄黄昏后，寂寂人定初。”《李愬雪夜入蔡州》：“夜半雪愈急……，恕至城下……，鸡鸣，雪止……，晡时，门坏。”《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。”平明是平旦的别称。再如《失街亭》：“魏兵自辰时困至戌时。”《景阳冈》：“可教往来客人于巳、午、未三个时辰过冈。”《祭妹文》：“果予以未时还家，而汝以辰时气绝。”《群英会蒋干中计》：“从巳时直杀到未时。”

【五更】我国古代把夜晚分成五个时段，用鼓打更报时，所以叫作五更、五鼓，或称五夜。如《孔雀东南飞》：“仰头相向鸣，夜夜达五更。”《群英会蒋干中计》：“伏枕听时，军中鼓打二更。”《李愬雪夜入蔡州》：“四鼓，恕至城下，无一人知者。”《登泰山记》：“戊申晦，五鼓，与子颍坐日观亭。”：“辛未三月念六夜四鼓，意洞手书。”

夜间时辰

五更

五鼓

五夜

现代时间

黄昏

一更

一鼓

甲夜

19-21点

人定

二更

二鼓

乙夜

21-23点

夜半

三更

三鼓

丙夜

23-1点

鸡鸣

四更

四鼓

丁夜

1-3点

平旦

五更

五鼓

戊夜

3-5点

古代文化常识-古代地理

【中国】现为中华人民共和国简称。但在古代文献中它是一个多义性的词组。从春秋战国至宋元明清，多用来泛指中原地区。如孟子《齐桓晋文之事》：“莅中国而抚四夷也。”司马光《赤壁之战》：“若能以吴、越之众与中国抗衡，不如早与之绝。”“驱中国士众远涉江湖之间。”

【中华】上古时期华夏族居四方之中的黄河流域一带，故称“中华”，后常用来泛指中原地区。如《三国志》：“其地东接中华，西通西域。”今已成为中国的别称。

【九州】传说中的我国上古时期划分的九个行政区域，州名分别为：冀、兖、青、徐、扬、荆、豫、梁、雍。后成为中国的别称。陆游诗云：“死去元知万事空，但悲不见九州同。”《过秦论》“序八州而朝同列”，秦居雍州，加上八州即九州。

【赤县】古人把中国称作“赤县神州”。毛泽东词《浣溪沙·和柳亚子先生》：“长夜难明赤县天。”辛弃疾词《南乡子》：“何处望神州，满眼风光北固楼。”

【中原】又称中土、中州。狭义的中原指今河南省一带，广义的中原指黄河中下游地区或整个黄河流域。如《出师表》：“当奖率三军，北定中原。”陆游《示儿》诗：“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”指整个黄河流域。

【海内】古代传说我国疆土四面环海，故称国境之内为海内。王勃《杜少府之任蜀州》：“海内存知己，天涯若比邻。”司马光《赤壁之战》：“海内大乱，将军起兵江东。”

【四海】参见“海内”条。指天下、全国。如贾谊《过秦论》“有席卷天下，包举宇内，囊括四海之意”。《赤壁之战》：“遂破荆州，威震四海。”《阿房宫赋》：“六王毕，四海—。”《五人墓碑记》：“四海之大，有几人欤?”

【六合】上下和四方，泛指天下。如《过秦论旷履至尊而制六合”，“然后以六合为家，骰函为宫”。李白《古风》诗：“秦王扫六合，虎视何雄哉!”

【八荒】四面八方遥远的地方，犹称“天下”。《过秦论》：“囊括四海之意，并吞八荒之心。”梁启超：“纵有千古，横有八荒。”

【江河】古代许多文章中专指长江、黄河。如：“将军战河南，臣战河北。”《过秦论》：“然后践华为城，因河为池。”《殽之战》：“公使阳处父追之，及诸河。”再如《祭妹文》“先茔在杭，江广河深”，此处“江”即指长江，“河”则指运河。

【西河】又称河西，黄河以西的地区。如《廉颇蔺相如列传》：“会于西河外渑池。”《过秦论》：“于是秦人拱手而取西河之外。”

【江东】因长江在安徽境内向东北方向斜流，而以此段江为标准确定东西和左右。所指区域有大小之分，可指南京一带，也可指安徽芜湖以下的长江下游南岸地区，即今苏南、浙江及皖南部分地区称作江东。《史记·项羽本纪》：“且籍与江东子弟八干人渡江而西，今无一人还，纵江东父兄怜而王我，我何面目见之！”李清照诗云：“至今思项羽，不肯过江东。”《赤壁之战》：“兼仗父兄之烈，割据江东。”

【江左】即江东。古人以东为左，以西为右。《群英会蒋干中计》：“即传令悉召江左英杰与子翼相见。”

【江表】长江以南地区。《赤壁之战》：“江表英豪，咸归附之。”

【江南】长江以南的总称，所指区域因时而异。白居易词云：“江南好，风景旧曾谙。”王安石诗云：“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”

【淮左】淮水东面。《扬州慢》“淮左名都，竹西佳处”，扬州在淮水东面。

【山东】顾名思义，在山的东面。但需注意的是，因“山东”之“山”，可指崤山、华山、太行山、泰山等数种不同的山，而所指地域不尽相同。下面是以崤山为标准的“山东”。如《汉书》曾提到“山东出相，山西出将”。：“沛公居山东时，贪于财货。”《过秦论》：“山东豪俊遂并起而亡秦族矣。”

【关东】古代指函谷关或潼关以东地区，近代指山海关以东的东北地区。曹操《蒿里行》：“关东有义士，兴兵讨群凶。”指潼关以东地区。

【关西】指函谷关或潼关以西地区。《赤壁之战》：“马超、韩遂尚在关西，为操后患。”

【关中】所指范围不一，古人习惯上将函谷关以西地区称为关中。：“沛公欲王关中，使子婴为相。”《过秦论》：“始皇之心，自以为关中之固。”

【西域】古代称我国新疆及其以西地区。《雁荡山》：“按西域书，阿罗汉诺矩罗居震旦东南大海际雁荡山芙蓉峰龙湫。”

【岭峤】五岭的别称，指越城、都庞、萌渚、骑田、大庾等五岭。《采草药》：“岭峤微草，凌冬不雕。”(这里特指两广一带)。

【朔漠】指北方的沙漠，也可单称“朔”，泛指北方。《采草药》：“朔漠则桃李夏荣。”《木兰诗》：“朔气传金柝，寒光照铁衣。”朔气指北方的风。《林教头风雪山神庙》“仍旧迎着朔风回来”，指北风。

【百越】又作百粤、诸越。古代越族居住在江浙闽粤各地，统称为百越。古文中常泛指南方地区。《过秦论》“南取百越之地”，《采草药》“诸越则桃李冬实”。

【五岳】五大名山的总称，即东岳泰山、西岳华山、中岳嵩山、北岳恒山、南岳衡山。《梦游天姥吟留别》：“势拔五岳掩赤城。”

【京畿】国都及其附近的地区。《左忠毅公逸事》：“乡先辈左忠毅公视学京畿。”

【三辅】西汉时本指治理京畿地区的三位官员，后指这三位官员管辖的地区。《张衡传》：“衡少善属文，游于三辅。”《记王忠肃公翱事》：“公一女，嫁为畿辅某官某妻。”隋唐以后简称“辅”。

【三秦】指潼关以西的关中地区。项羽灭秦后曾将此地封给秦军三位降将，故得名。《送杜少府之任蜀州》：“城阙辅三秦，风烟望五津。”

【郡】古代的行政区域。秦统一天下设三十六郡，隋唐后州郡互称，明清称府。《过秦论》“北收要害之郡”，《琵琶行》“元和十年予左迁九江郡司马”，《赤壁之战》“已据有六郡，兵精粮多”。

【州】参见“郡”条。《隆中对》：“自董卓已来，豪杰并起，跨州连郡者不可胜数。”《赤壁之战》：“荆州之民附操者，逼兵势耳。”

【道】汉代在少数民族聚居区设道，这是一种行政特区，与县相当。唐代的道，先为监察区，后演变为行政区，是州以上一级行政单位。明清在省内设道，其中守道是小行政区，而巡道只有监察区性质。《谭嗣同》“旋升宁夏道”，这里的“道”，指道的长官。

【路】宋元时期行政区域，相当于现在的省。《{指南录>后序》：“予除右丞相兼枢密使，都督诸路军马。”《永遇乐·京口北固亭怀古》：“望中犹记，烽火扬州路。”

【山水阴阳】古代以山南、水北为阳，以山北、水南为阴。《愚公移山》：“指通豫南，达于汉阴。”“汉阴”指汉水南面。《登泰山记》：“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。”《游褒禅山记》：“所谓华阳洞者，以其乃华山之阳名之也。”

【古称别称】如南京又称建康、金陵、江宁、白下。《柳敬亭传》：“尝奉命至金陵。”《病梅馆记》：“江宁之龙蟠……皆产梅。”《梅花岭记》：“吴中孙公兆奎以起兵不克，执至白下。”又如扬州称广陵、维扬，李白《送孟浩然之广陵》：“烟花三月下扬州。”姜夔《扬州慢》：“淳熙丙申至日，予过维扬。”再如杭州称临安、武林，苏州称姑苏，福州称三山，成都称锦官城。《柳敬亭传》：“余读《东京梦华录》、《武林旧事》。”《枫桥夜泊》：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”《春夜喜雨》：“晓看红湿处，花重锦官城。”《<指南录>后序》：“自海道至永嘉来三山，为一卷。”

古代文化常识-科举制度

【察举】汉代选拔官吏制度的一种形式。察举有考察、推举的意思，又叫荐举。由侯国、州郡的地方长官在辖区内随时考察、选取人才，推荐给上级或中央，经过试用考核，再任命官职。察举的主要科目有孝廉、贤良文学、茂才等。《张衡传》：“永元中，举孝廉不行。”《陈情表》：“前太守臣逵，察臣孝廉；后刺史臣荣，举臣秀才。”(汉代避刘秀讳，称秀才为茂才)

【征辟】也是汉代选拔官吏制度的一种形式。征，是皇帝征聘社会知名人士到朝廷充任要职。辟，是中央官署的高级官僚或地方政府的官吏任用属吏，再向朝廷推荐。《张衡传》：“连辟公府，不就。”“安帝雅闻衡善术学，公车特征拜郎中。”

【孝廉】汉代察举制的科目之一。孝廉是孝顺父母、办事廉正的意思。实际上察举多为世族大家垄断，互相吹捧，弄虚作假，当时有童谣讽刺：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。”

【科举】指历代封建王朝通过考试选拔官吏的一种制度。由于采用分科取士的办法，所以叫科举。从隋代至明清，科举制实行了‘干三百多年。《诗话二则·推敲》“岛(指贾岛)初赴举京师”，意思是说贾岛当初前去长安参加科举考试。到明朝，科举考试形成了完备的制度，共分四级：院试(即童生试)、乡试、会试和殿试，考试内容基本是儒家经义，以“四书”文句为题，规定文章格式为八股文，解释必须以朱熹《四书集注》为准。

【童生试】也叫“童试”；明代由提学官主持、清代由各省学政主持的地方科举考试，包括县试、府试和院试三个阶段，院试合格后取得生员(秀才)资格，方能进入府、州、县学学习，所以又叫入学考试。应试者不分年龄大小都称童生。《左忠毅公逸事》“及试，吏呼名至史公”，这里就是指童生试，在这次考试中左光斗录取史可法为生员(秀才)，当时史可法二十岁。《促织》“邑有成名者，操童子业”，“操童子业”是说正在准备参加童生试。

【乡试】明清两代每三年在各省省城(包括京城)举行的一次考试，因在秋八月举行，故又称秋闱(闱，考场)。主考官由皇帝委派。考后发布正、副榜，正榜所取的叫举人，第一名叫解(jie)元。

【会试】明清两代每三年在京城举行的一次考试，因在春季举行，故又称春闱。考试由礼部主持，皇帝任命正、副总裁，各省的举人及国子监监生皆可应考，录取三百名为贡士，第一名叫会元。

【殿试】是科举制最高级别的考试，皇帝在殿廷上，对会试录取的贡士亲自策问，以定甲第。实际上皇帝有时委派大臣主管殿试，并不亲自策问。录取分为三甲：一甲三名，赐“进士及第”的称号，第一名称状元(鼎元)，第二名称榜眼，第三名称探花；二甲若干名，赐“进士出身”的称号；三甲若干名，赐“同进士出身”的称号。二、三甲第一名皆称传胪，一、二、三甲统称进士。

【及第】指科举考试应试中选，应试未中的叫落第、下第。《祭妹文》：“逾三年，予披宫锦还家。”古时考中进士要披宫袍，这里“披宫锦”即指中进士。《祭妹文》：“大概说长安登科，函使报信迟早云尔。”“登科”是及第的别称，也就是考中进士。

【进士】参见“殿试”条。是科举考试的最高功名。第十七回：“读书毕竟中进士是个了局。”贡士参加殿试录为三甲都叫进士。据统计，在我国一千三百多年的科举制度史上，考中进士的总数至少是98749人。古代许多著名作家都是进士出身，如唐代的贺知章、王勃、宋之问、王昌龄、王维、岑参、韩愈、刘禹锡、白居易、柳宗元、杜牧等，宋代的范仲淹、欧阳修、司马光、王安石、苏轼等。考中进士，一甲即授官职，其余二甲参加翰林院考试，学习三年再授官职。

【状元】参见“殿试”条。科举制度殿试第一名，又称殿元、鼎元，为科名中最高荣誉。历史上获状元称号的有一千多人，但真正参加殿试被录取的大约七百五十名左右。唐代著名诗人贺知章、王维，宋代文天祥都是经殿试而被赐状元称号的。

【会元】参见“会试”条。举人参加会试，第一名称会元，其余考中的称贡士。

【解元】参见“乡试”条。生员(秀才)参加乡试，第一名称解元，其余考中的称举人。

【连中三元】科举考试以名列第一者为元，凡在乡、会、殿三试中连续获得第一名，被称为“连中三元”。据统计，历史上连中三元的至少有十六人。欧阳修《卖油翁》中提到的“陈康肃公尧咨”，陈尧咨与其兄陈尧叟都曾考中状元，而陈尧叟则是连中三元。

【鼎甲】指殿试一甲三名：状元、榜眼、探花，如一鼎之三足，故称鼎甲。状元居鼎甲之首，因而别称鼎元。

【贡士】参见“会试”条。参加会试而被录取的称贡士。

【举人】参见“乡试”条。参加乡试而被录取的称举人。举人可授知县官职。第三回写范进中举后，张乡绅立即送贺仪银和房屋，范的丈人胡屠户也立时变了嘴脸吹捧女婿“是天上的星宿”，而范得了消息，高兴得发了疯。说明古代中举后便可升官发财。

【生员】即秀才，参见“童生试”条。通过院试(童试)的可称为生员或秀才。如王安石《伤仲永》“传一乡秀才观之”。东汉时避光武帝刘秀讳，而称秀才为茂才，《阿Q正传》中称赵少爷“茂才公”，表示讽刺。

【八股文】明清科举考试制度所规定的一种文体，也叫时文、制义、制艺、时艺、四书文、八比文。这种文体有一套固定的格式，规定由破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股八个部分组成，每一部分的句数、句型也都有严格的限定。“破题”规定两句，说破题目意义；“承题”三句或四句，承接“破题”加以说明；“起讲”概括全文，是议论的开始；“入手”引入文章主体；从“起股”到“束股”是八股文的主要部分，尤以“中股”为重心。在正式议论的这四个段落中，每段都有两股相互排比对偶的文字，共为八股，八股文由此得名。八股文的题目，出自《四书》、《五经》，八股文的内容，不许超出《四书》、《五经》范围，要模拟圣贤的口气，传达圣贤的思想，考生不得自由发挥。无论是内容还是形式，八股文起到了束缚思想、摧残人才的作用。

【金榜】古代科举制度殿试后录取进士，揭晓名次的布告，因用黄纸书写，故而称黄甲、金榜。多由皇帝点定，俗称皇榜。考中进士就称金榜题名。

【同年】科举时代同榜录取的人互称同年。《训俭示康》：“同年曰：‘君赐不可违也。’”

【校】夏代学校的名称，举行祭祀礼仪和教习射御、传授书数的场所。

【庠xiang】殷商时代学校的名称。《孟子·齐桓晋文之事》：“谨庠序之教，申之以孝悌之义。”

【序】周代学校的名称。《孟子·滕文公》：“设为庠序学校以教之。”古人常以庠序称地方学校，或泛指学校或教育事业。

【国学】先秦学校分为两大类：国学和乡学。国学为天子或诸侯所设，包括太学和小学两种。太学、小学教学内容都是“六艺”(礼、乐、射、御、书、数)为主，小学尤以书、数为主。

【乡学】与国学相对而言，泛指地方所设的学校。

【稷下学宫】战国时期齐国的高等学府，因设于都城临淄稷下而得名。当时的儒、法、墨、道、阴阳等各学派都汇集于此，他们兴学论战、评论时政和传授生徒，孟子和荀子等大师都曾来此讲学，是战国时期“百家争鸣”的重要园地。

【太学】中国封建时代的教育行政机构和最高学府。魏晋至明清或设太学，或设国子学(监)，或两者同时设立，名称不一，制度也有变化，但都是教授王公贵族子弟的最高学府，就学的生员皆称太学生、国子生。《张衡传》：“因入京师，观太学。”《送东阳马生序》：“东阳马生君则在太学已二年。”

【国子监jian】参见“太学”条。汉魏设太学，西晋改称国子学，隋又称国子监，从此国子监与太学互称，都是最高学府兼有教育行政机构的职能。如明代设“国子监”，而《送东阳马生序》中则称之为“太学”。

【书院】唐宋至明清出现的一种独立的教育机构，是私人或官府所设的聚徒讲授、研究学问的场所，宋代著名的四大书院是：江西庐山的白鹿洞书院、湖南善化的岳麓书院、湖南衡阳的石鼓书院和河南商丘的应天府书院。明代无锡有“东林书院”，曾培养了杨涟、左光斗这样一批不畏阉党权势、正直刚硬廉洁的进步人士，他们被称为“东林党”。

【学官】古代主管学务的官员和官学教师的统称。如祭酒、博士、助教、提学、学政、教授和教习、教谕等。

【祭酒】古代主管国子监或太学的教育行政长官。战国时荀子曾三任稷下学宫的祭酒，相当于现在的大学校长。唐代的韩愈、明代的崔铣（《记王忠肃公翱事》的作者)都曾任过国子监祭酒。

【博士】古为官名，现为学位名称。秦汉时是掌管书籍文典、通晓史事的官职，后成为学术上专通一经或精通一艺、从事教授生徒的官职。《三国志·吕蒙传》：“孤岂欲卿治经为博士邪!”《送东阳马生序》：“有司业、博士为之师。”

【司业】学官名。为国子监或太学副长官，相当于现在的副校长，协助祭酒主管教务训导之职。

【学政】学官名。“提督学政”的简称，是由朝廷委派到各省主持院试，并督察各地学官的官员。学政一般由翰林院或进士出身的京官担任。《促织》：“又嘱学使俾入邑庠。”学使即学政的别称。《左忠毅公逸事》：“乡先辈左忠毅公视学京畿。”指左光斗任京城地区的学政。

【教授】原指传授知识、讲课授业，后成为学官名。汉唐以后各级学校均设教授，主管学校课试具体事务。

【助教】学官名。是国子监或太学的学官，协助国子祭酒和国子博士教授生徒，又称国子助教。

【监生】国子监的学生。或由学政考取，或地方保送，或皇帝特许，后来成为虚名，捐钱就能取得监生资格。《祝福》中的“四叔”就是“一个讲理学的老监生”，中的严监生则是一个吝啬鬼的典型。

【诸生】明清时期经考试录取而进入府、州、县各级学校学习的生员。生员有增生、附生、廪生、例生等，统称诸生。《送东阳马生序》“今诸生学于太学”，则是指在国子监学习的各类监生。

古代文化常识-风俗礼仪

【春节】我国传统习俗中最隆重的节日。此节乃一岁之首。古人又称元日、元旦、元正、新春、新正等，而今人称春节，是在采用公历纪元后。古代“春节”与“春季”为同义词。春节习俗一方面是庆贺过去的一年，一方面又祈祝新年快乐、五谷丰登、人畜兴旺，多与农事有关。迎龙舞龙为取悦龙神保佑，风调雨顺；舞狮源于镇慑糟蹋庄稼、残害人畜之怪兽的传说。随着社会的发展，接神、敬天等活动已逐渐淘汰，燃鞭炮、贴春联、挂年画、耍龙灯、舞狮子、拜年贺喜等习俗至今仍广为流行。

【元宵】我国民间传统节日。又称正月半、上元节、灯节。元宵习俗有赏花灯、包饺子、闹年鼓、迎厕神、猜灯谜等。宋代始有吃元宵的习俗。元宵即圆子，用糯米粉做成实心的或带馅的圆子，可带汤吃，也可炒吃、蒸吃。

【寒食】我国民间传统节日。节日里严禁烟火，只能吃寒食。在冬至后的一百零五天或一百零六天，在清明前一、二日。相传，春秋时晋公子重耳流亡在外，大臣介子推曾割股啖之。重耳做国君后，大封功臣，独未赏介子推。子推便隐居山中。重耳闻之甚愧，为逼他出山受赏，放火烧山。子推抱木不出而被烧死。重耳遂令每年此日不得生火做饭，追念子推，表示对自己过失的谴责。因寒食与清明时间相近，后人便将寒食的风俗视为清明习俗之一。

【清明】我国民间传统节日。按农历算在三月上半月，按阳历算则在每年四月五日或六日。此时天气转暖，风和日丽，“万物至此皆洁齐而清明”，清明节由此得名。其习俗有扫墓、踏青、荡秋千、放风筝、插柳戴花等。历代文人都有以清明为题材入诗的。

【端午】我国民间传统节日。又称端阳、重午、重五。端午原是月初午日的仪式，因“五”与“午”同音，农历五月初五遂成端午节。一般认为，该节与纪念屈原有关。屈原忠而被黜，投水自尽，于是人们以吃粽子、赛龙舟等来悼念他。端午习俗有喝雄黄酒、挂香袋、吃粽子、插花和菖蒲、斗百草、驱“五毒”等。

【乞巧】我国民间传统节日。又称少女节或七夕。相传，天河东岸的织女嫁给河西的牛郎后，云锦织作稍慢，天帝大怒，将织女逐回，只许两人每年农历七月初七夜晚在鹊鸟搭成的桥上相会。或说：天上的织女嫁给了地上的牛郎，王母娘娘将织女抓回天庭，只许两人一年一度鹊桥相会。每年七月初七晚上，妇女们趁织女与牛郎团圆之际，摆设香案，穿针引线，向她乞求织布绣花的技巧。在葡萄架下，静听牛郎织女的谈话，也是七月七的一大趣事。

【中秋】我国民间传统节日。又称团圆节。农历八月在秋季之中，八月十五又在八月之中，故称中秋。秋高气爽，明月当空，故有赏月与祭月之俗。圆月带来的团圆的联想，使中秋节更加深入人心。唐代将嫦娥奔月与中秋赏月联系起来后，更富浪漫色彩。历代诗人以中秋为题材作诗的很多。中秋节的主要习俗有赏月、祭月、观潮、吃月饼等。

【重阳】我国民间传统节日。将“九”定为阳数，两九相重，故农历九月初九为“重阳”。重阳时节，秋高气爽，风清月洁，故有登高望远、赏菊赋诗、喝菊花酒、插茱萸等习俗。唐人有“遍插茱萸少一人”的诗句。

【腊日】我国民间传统节日。这是古代岁末祭祀祖先、祭拜众神、庆祝丰收的节日。腊日通常在每年的最后——个月(腊月)举行，南北朝时腊日已固定在农历十二月初八。有吃赤豆粥、祭拜祖先等习俗。佛教的腊八粥后也渗入腊日习俗。

【除夕】我国民间传统节日。农历十二月三十日晚，家家在打扫一清的屋里，摆上丰盛的菜肴，全家团聚吃“年饭”。此夜大家通宵不眠，或喝酒聊天，或猜谜下棋，嬉戏游乐，谓之“守岁”。零点时，众人争相奔出，在庭前拢火燃烧(古称“庭燎”，取其兴旺之意)，并在这“岁之元，月之元，时之元”的“三元”之时抢先放出三个“冲天炮”，以求首先发达，大吉大利。此时，爆竹声、欢叫声响成一片，一派“爆竹声中除旧岁”的景象。

【伯(孟)仲叔季】兄弟行辈中长幼排行的次序。伯(孟)是老大，仲是老二，叔是老三，季是老四。古代贵族男子的字前常加伯(孟)、仲、叔、季表示排行，字的后面加“父”或“甫”字表示男性，构成男子字的全称，如伯禽父、仲尼父、叔兴父等。

【十二生肖】又称属相。古代术数家拿十二种动物来配十二地支，子为鼠，丑为牛，寅为虎，卯为兔，辰为龙，巳为蛇，午为马，未为羊，申为猴，酉为鸡，戌为狗，亥为猪。后以为某人生在某年就肖某物，如子年生的肖鼠，亥年生的肖猪，称为十二生肖。在古代，十二生肖常被涂上迷信色彩，一遇休戚祸福，往往牵扯起来，特别是在婚配中男女属相很有讲究，有所谓“鸡狗断头婚”、“龙虎不相容”等说法。

【生辰八字】一个人出生的年、月、日、时，各有天干、地支相配，每项两个字，四项共八个字。根据这八个字，可推算出一个人的命运。遇有大事，都需推算八字。旧俗订婚时，男女双方互换庚帖，上有生辰八字。双方各自卜问对方的生辰八字命相阴阳，以确定能否成婚，吉凶如何。

【孝悌】孝，指对父母要孝顺、服从；悌，指对兄长要敬重、顺从。孔子非常重视孝悌，把孝悌作为实行“仁”的根本，提出“三年无改于父道”、“父母在，不远游”等一系列孝悌主张。孟子也把孝悌视为基本的道德规范。秦汉时的《孝经》则进一步提出：“孝为百行之首。”儒家提倡孝悌的目的，是为了维护宗法等级秩序。

【牺牲】古代祭祀用的牲畜，色纯为“牺”，体全为“牲”。《左传·曹刿论战》中有这样的话：“牺牲玉帛，弗敢加也，必以信。”

【三牲】一指古代用于祭祀的牛、羊、猪，后来也称鸡、鱼、猪为三牲。一指夏、商、周三代所用牺牲的总称。

【太牢、少牢】古代帝王祭祀社稷时，牛、羊、豕(shi，猪)三牲全备为“太牢”。古代祭祀所用牺牲，行祭前需先饲养于牢，故这类牺牲称为牢；又根据牺牲搭配的种类不同而有太牢、少牢之分。少牢只有羊、豕，没有牛。由于祭祀者和祭祀对象不同，所用牺牲的规格也有所区别：天子祭祀社稷用太牢，诸侯祭祀用少牢。

【家祭】古人在家庙内祭祀祖先或家族守护神的礼仪。唐代即有专人制订家祭礼仪，相沿施行。宋代陆游《示儿》诗中有这么两句：“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”

【朝仪】古代帝王临朝的典礼。按规定：天子面向南，三公面向北以东为上，孤面向东以北为上，卿大夫面向西以北为上，王族在路门右侧，面向南以东为上，大仆大右及大仆的属官在路门左侧，面向南以西为上。朝仪之位已定，天子和臣子行揖礼，礼毕退朝。后世也称人臣朝君之礼仪为“朝仪”。

【朝聘】古代宾礼之一。为诸侯定期朝见天子的礼制。诸侯朝见天子有三种形式：每年派大夫朝见天子称为“小聘”；每隔三年派卿朝见天子为“大聘”；每隔五年亲自朝见天子为“朝”。

【朝觐】古代宾礼之一。为周代诸侯朝见天子的礼制。诸侯朝见天子，“春见曰朝，秋见曰觐”，此为定期朝见。春秋两季朝见天子，合称为朝觐。

【揖让】一指古代宾主相见的礼节。揖让之礼按尊卑分为三种，称为三揖：一为土揖，专用于没有婚姻关系的异姓，行礼时推手微向下；二为时揖，专用于有婚姻关系的异姓，行礼时推手平而致于前；三为天揖，专用于同姓宾客，行礼时推手微向上。一指禅让，即让位于比自己更贤能的人。

【长揖】这是古时不分尊卑的相见礼，拱手高举，自上而下。

【拱】古代的一种相见礼，两手在胸前相合表示敬意。《论语·微子》中有这样的记载：“子路拱而立。”

【顿首】古时一种拜礼，为“九拜”之一，俗称叩头。行礼时，头碰地即起。因其头接触地面时间短暂，故称顿首。通常用于下对上及平辈间的敬礼，如官僚间的拜迎、拜送，民间的拜贺、拜望、拜别等。也常用于书信中的起头或末尾，如丘迟《与陈伯之书》：“迟顿首。陈将军足下无恙，幸甚幸甚……丘迟顿首。”

【稽首】古代的拜礼，为“九拜”之一。行礼时，施礼者屈膝跪地，左手按右手，拱手于地，头也缓缓至于地。头至地须停留一段时间，手在膝前，头在手后。这是九拜中最隆重的拜礼，常为臣子拜见君王时所用。后来，子拜父，拜天拜神，新婚夫妇拜天地父母，拜祖拜庙，拜师，拜墓等，也都用此大礼。

【九拜】我国古代特有的向对方表示崇高敬意的跪拜礼。《周礼》谓“九拜”：“一曰稽首，二曰顿首，三日空首，四曰振动，五日吉拜，六日凶拜，七日奇拜，八日褒拜，九曰肃拜。”这是不同等级、不同身份的社会成员，在不同场合所使用的规定礼仪。

【跪】两膝着地，挺直身子，臀不沾脚跟，以示庄重。如《廉颇蔺相如列传》：“于是相如前进瓿，因跪请秦王。”

【坐】古代席地而坐，坐时两膝着地，臀部贴于脚跟。为了表示对人尊重，坐法颇有讲究：“虚坐尽后，食坐尽前。”“尽后”是尽量让身体坐后一点，以表谦恭；“尽前”是尽量把身体往前挪，以免饮食污染坐席而对人不敬。

【座次】古时官场座次尊卑有别，十分严格。官高为尊居上位，官低为卑处下位。古人尚右，以右为尊，“左迁”即表示贬官。《廉颇蔺相如列传》：“以相如功大，拜为上卿，位在廉颇之右。”古代建筑通常是堂室结构，前堂后室。在堂上举行的礼节活动是南向为尊。皇帝聚会群臣，他的座位一定是坐北向南的。因此，古人常把称王称帝叫做“南面”，称臣叫做“北面”。室东西长而南北窄，因此室内最尊的座次是坐西面东，其次是坐北向南，再次是坐南面北，最卑是坐东面西。中有这样几句：“项王、项伯东向坐，亚父南向坐，……沛公北向坐，张良西向侍。”项王座次最尊，张良座次最卑。

【席次】古代宴会席次，尊卑很有讲究。一般筵席用的是八仙桌，桌朝大门，其位次如下：位尊者居前，8是主人席位。如果客多，可设两桌、三桌或更多，有上桌与散座的区别：上桌与单席的位次相同，散座则不分席次。

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【冠礼】古代男子成年时(二十岁)加冠的礼节。冠礼在宗庙中进行，由父亲主持，并由指定的贵宾给行冠礼的青年加冠三次，先后加缁布冠、皮弁、爵弁，分别表示有治人、为国出力、参加祭祀的权力。加冠后，由贵宾向冠者宣读祝辞，并给起一个与俊士德行相当的美“字”，使他成为受人尊敬的贵族成员。因为男子二十岁行冠礼，所以后世将二十岁称作“弱冠”。

【婚冠礼】古代嘉礼之一。《周礼》：“以婚冠之礼亲成男女。”古代贵族男子二十岁行冠礼后即可成婚，并享受成人待遇，女子十五岁行笄礼(笄：束发用的簪子。古时女子满十五岁把头发绾起来，戴上簪子)后也可结婚。所以把婚礼、冠礼合称为婚冠礼。

【祖道】古代为出行者祭祀路神和设宴送行的礼仪。《汉书》载，西汉将领李广利率军队出击匈奴之前，“丞相为祖道，送至渭桥”。《荆轲刺秦王》：“至易水上，既祖，取道。”文中的“祖”就是“祖道”，临行祭路神，引申为饯行送别。

【斋戒】古代祭祀或重大事件，事先要沐浴、更衣、独居，戒其嗜欲，以示心地诚敬，这些活动叫“斋戒”。“斋”又称“致斋”，致斋三日，宿于内室，要求“五思”(思其居处、笑语、志意、所乐、所嗜)，这主要是为了使思想集中、统一。“戒”又称“散斋”，散斋七日，宿于外室，停止参加一切娱乐活动，也不参加哀吊丧礼，以防“失正”、“散思”。古人斋戒时忌荤，但并非忌食鱼肉荤腥，而是忌食有辛味臭气的食物如葱、蒜等，这主要是为了防止祭祀时口中发出的臭气，对神灵、祖先有所亵渎。

【虚左】古代座次以左为尊，空着左边的位置以待宾客称“虚左”。《信陵君窃符救赵》：“公子于是乃置酒大会宾客。坐定，公子从车骑，虚左，自迎夷门侯生。”足见信陵君对侯生之尊敬。今人有“虚左以待”一语。

【再拜】先后拜两次，表示礼节之隆重。旧时书信末尾也常用“再拜”，以表示敬意。

【膜拜】古代的拜礼。行礼时，两手放在额上，长时间下跪叩头。原专指礼拜神佛时的一种敬礼，后泛指表示极端恭敬或畏服的行礼方式。今人多用“顶礼膜拜”形容对某人崇拜得五体投地。

【折腰】即拜揖。鞠躬下拜，表示屈辱之意。《晋书·陶潜传》载：陶渊明曾为彭泽县令，州郡派督邮巡视至县，县吏劝陶束带迎见，他感叹地说：“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪!”李白《梦游天姥吟留别》：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜?”后来引申为倾倒、崇拜，如毛泽东《沁园春·雪》：“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。”

【六礼】中国古代婚姻的六种手续和礼仪，即纳采、问名、纳吉、纳征、请期、亲迎。

【秦晋之好】春秋时，秦、晋两国国君几代都互相通婚，后称两姓联姻为“秦晋之好”。

【举案齐眉】古代妻子为丈夫捧膳食时要举案于眉，表示相敬。

【以文会友】古代文人交往、交友的礼俗。文人相交轻财物而重情谊、才学，故多以诗文相赠答，扬才露己，以表心态。唱酬是通行的方式，即以诗词相酬答。在宴饮等聚会时，更是不可有酒无诗，流行尽觞赋诗之俗。

【讳称】古人对“死”有许多讳称，主要的有：

(1)天子、太后、公卿王侯之死称：薨、崩、百岁、千秋、晏驾、山陵崩等。

(2)父母之死称：见背、孤露、弃养等。

(3)佛道徒之死称：涅檠、圆寂、坐化、羽化、仙游、仙逝等。“仙逝”现也用于称被人尊敬的人物的死。

(4)一般人的死称：亡故、长眠、长逝、过世、谢世、寿终、殒命、捐生、就木、溘逝、老、故、逝、终等。

古代文化常识-饮食器用

【五谷】古代所指的五种谷物。“五谷”，古代有多种不同说法，最主要的有两种：一种指稻、黍、稷、麦、菽；另一种指麻、黍、稷、麦、菽。两者的区别是：前者有稻无麻，后者有麻无稻。古代经济文化中心在黄河流域，稻的主要产地在南方，而北方种稻有限，所以“五谷”中最初无稻。

【五牲】五种动物，具体所指说法不一：一种指牛、羊、猪、犬、鸡；一种指麋、鹿、磨、狼、兔；还有一种指磨、鹿、熊、狼、野猪。第一种说法流传较广。

【五味】指酸、咸、甜(甘)、苦、辣(辛)五种味道。烹调上讲究“五味调和”。

【六畜】指六种家畜：马、牛、羊、猪、狗、鸡。

【八珍】指古代八种珍贵的食品。其具体所指随时代和地域而不同。陶宗仪《南村辍耕录》卷九云：“所谓八珍，则醍醐、麝沆、野驼蹄、鹿唇、驼乳麋、天鹅炙、紫玉浆、玄玉浆也。”后世以龙肝、凤髓、豹胎、鲤尾、鴞炙、猩唇、熊掌、酥酪蝉为八珍。

【古代食器】古代食器种类很多，主要的有：簋(gui)，形似大碗，人们从甗(yan)中盛出食物放在簋中再食用。簠(fu)，是一种长方形的盛装食物的器具，用途与簋相同，故有“簠簋对举”的说法。豆，像高脚盘，本用来盛黍稷，供祭祀用，后渐渐用来盛肉酱与肉羹了。皿，盛饭食的用具，两边有耳。盂，盛饮之器，敞口，深腹，有耳，下有圆形之足。盆盂，均为盛物之器。案，又称食案，是进食用的托盘，形体不大，有四足或三足，足很矮，古人进食时常“举案齐眉”，以示敬意。古人食肉常用匕把鼎中肉取出，置于俎上，然后用刀割着吃。匕，是长柄汤匙；俎，是长方形砧板，两端有足支地。古人常以刀匕、刀俎并举，并以“俎上肉”比喻受人欺凌、任人宰割的境遇。中有这么一句：“人为刀俎，我为鱼肉，何辞为?”说的就是这种境遇。箸，夹食的用具，与“住”谐音，含有停步之意，因避讳故取反义为“快”，又因以竹制成，故加个“竹”字头为“筷”，沿用至今。以上食器的质料均可选用竹、木、陶、青铜等。一般百姓大多用竹、木、陶制成，贵族的食器则以青铜居多。古代统治者所用的筷子，有的用金、银或象牙制成。

【古代炊具】我国古代炊具有鼎、镬(huo)、甑(zeng)、甗(yan)、鬲(li)等。鼎，最早是陶制的，殷周以后开始用青铜制作。鼎腹一般呈圆形，下有三足，故有“三足鼎立”之说；鼎的上沿有两耳，可穿进棍棒抬举。可在鼎腹下面烧烤。鼎的大小因用途不同而差别较大。古代常将整个动物放在鼎中烹煮，可见其容积较大。夏禹时的九鼎，经殷代传至周朝，象征国家最高权力，只有得到九鼎才能成为天子，可见它是传国之宝。镬是无足的鼎，与现在的大锅相仿，主要用来烹煮鱼肉之类的食物；后来它又发展成对犯人施行酷刑的工具，即将人投入镬中活活煮死。甑，是蒸饭的用具，与今之蒸笼、笼屉相似，最早用陶制成，后用青铜制作，其形直口立耳，底部有许多孔眼，置于鬲或釜上，甑里装上要蒸的食物，水煮开后，蒸气透过孔眼将食物蒸熟。鬲与鼎相近，但足空，且与腹相通，这是为了更大范围地接受传热，使食物尽快烂熟。鬲与甑合成一套使用称为“甗”。鬲只用作炊具，故体积比鼎小。炊具可分为陶制、青铜制两大类。一般百姓多用陶制，青铜炊具为贵族所用。

【古代酒器】尊，是古代酒器的通称，作为专名是一种盛酒器，敞口，高颈，圈足。尊上常饰有动物形象。壶，是一种长颈、大腹、圆足的盛酒器，不仅装酒，还能装水，故后代用“箪食壶浆”指犒劳军旅。彝、卣(you)、纍(lei)、缶(fou)，都是形状不一的盛酒器。爵，古代饮酒器的总称，作为专名是用来温酒的，下有三足，可升火温酒。角，口呈两尖角形的饮酒器。觥(gong)，是一种盛酒、饮酒兼用的器具，像一只横放的牛角，长方圈足，有盖，多作兽形，觥常被用作罚酒，欧阳修《醉翁亭记》中有这样的描述：“射者中，奕者胜，觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。”杯，椭圆形，是用来盛羹汤、酒、水的器物。杯的质料有玉、铜、银、瓷器，小杯为盏、盅。卮，也是一种盛酒器，中有“卮酒安足辞”之句。

【羹】即肉汁。有两种：一种是纯肉汁，供食饮；另一种是肉羹，制成五味调和的浓肉汤，后泛指煮或蒸成的汁状、糊状、冻状的食品。在古代，肉是“肉食者”才能吃到的，贫苦百姓只能用白水煮菜为羹，这就是所谓的菜羹。

【脍炙】脍，切细的鱼、肉；炙，烤肉。古代鲜肉一般用火炙，就像今天的烤羊肉串；干肉则用火烤。“食不厌精，脍不厌细”，可见古代脍食需要很高的刀工技法。脍炙，是人们所共同喜好的，后来把诗文为人所称颂叫做“脍炙人口”。

【古代家具】我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。席子，是最古老、最原始的家具，最早由树叶编织而成，后来大都由芦苇、竹篾编成。古人常“席地而坐”，足见席子的应用是很广泛的。床，是席子以后最早出现的家具。一开始，床极矮，古人读书、写字、饮食、睡觉几乎都在床上进行。《孔雀东南飞》：“阿母得闻之，槌床便大怒。”诗中的“床”指的是坐具。和这种矮床配合用的家具有几、案、屏风等。还有一种矮榻常与床并用，故有“床榻”之称。魏晋南北朝以后，床的高度与今天的床差不多，成为专供睡觉的家具。唐宋以来，高型家具广泛普及，有床、桌、椅、凳、高几、长案、柜、衣架、巾架、屏风、盆架、镜台等，种类繁多，品种齐全。各个朝代的家具，都讲究工艺手法，力求图案丰富、雕刻精美，表现出浓厚的中国传统气派，成了我国传统文化的一个组成部分。其独特风格与样式，对世界不少国家产生过深远影响。

古代文化常识-音乐文娱

【五声】也称“五音”，即我国古代五声音阶中的宫、商、角、徵(zhi)、羽五个音级。五声与古代的所谓阴阳五行、五味、五色、五官，、五谷等朴素的理论形式一样，是我国早期整体化的美学观，被西方人看作是整个东方音乐的基本形态。《战国策·荆轲刺秦王》：“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，：士皆垂泪涕泣。”文中的“变徵”是角、徵二音之间接近徵音的声音，声调悲凉。

【宫调】音乐术语。古代称宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫为七声，其中以任何一声为音阶的起点，均可构成一种调式。凡以宫声为音阶的起点的调式称“宫”，即宫调式，而以其他各声为主者则称“调”，如商调、角调等，统称为“宫调”。

【十二律】古代乐律学名词，是古代的定音方法。即用三分损益法将一个八度分为十二个不完全相同的半音的一种律制。各律从低到高依次为：黄钟、大吕、太簇、夹种、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。十二律又分为阴阳两类，凡属奇数的六种律称阳律，属偶数的六种律称阴律。另外，奇数各律称“律”，偶数各律称“吕”，故十二律又简称“律吕”。

【俗乐】古代各种民间音乐的泛称。宫廷中宴会时所用的俗乐，称为“燕乐”。“雅乐”是统治阶级制定的典礼乐舞，寻根究底，几乎都来自民间音乐，只不过改变了它的内容和情调而已。有著名琴曲《酒狂》《高山》《流水》等，琵琶曲《阳春古曲》《平沙落雁》《霓裳曲》，丝竹曲《春江花月夜》《老八板》，广东音乐《旱天雷》《雨打芭蕉》等，以及大量的寺院音乐、各地各种乐曲，其中不少是我国传统文化中的珍宝。

【雅乐】古代帝王祭祀天地、祖先及朝贺、宴享等大典时所用的乐舞。周代雅乐是指“六舞”(云门、咸池、大磬、大夏、大镬、大武，前四种属文舞，后两种属武舞)。以后历代统治者都把这奉为乐舞的最高典范，认为它的音乐“中正和平”，歌词“典雅纯正”，故称之为“雅乐”。各个朝代均循礼作乐，歌功颂德，此类乐舞统称为“雅乐”。

【春江花月夜】乐府《吴声歌曲》名。相传为陈后主(陈叔宝)所创，原词已佚。隋炀帝、温庭筠等都曾作有此曲。唐代张若虚所作的《春江花月夜》最为出名。

【霓裳羽衣舞】即《霓裳羽衣曲》，简称《霓裳》。唐代宫廷乐舞。其由来传说不一：有的说，唐玄宗登三乡驿，望见女儿山，归而作之；有的说，此曲是《婆罗门曲》之别名；有的说，唐玄宗凭幻想写成前半曲，又将西凉都督杨敬述进《婆罗门曲》改编成后半曲合而制之。白居易有首诗，对此曲的演唱作了详尽的描述。

【十面埋伏】琵琶大曲。明代后期已在民间流传。乐曲描写公元前202年楚汉战争在垓下最后决战之情景，运用了琵琶特有的表现技巧，表现古代战争中干军万马冲锋陷阵之势，十分生动。此曲是传统琵琶曲的代表作品之一。

【五射】古代的五种射技。这五种射技为：白矢、参连、剡注、襄尺、井仪。白矢，箭穿靶子而箭头发白，表明发矢准确而有力；参连，前放一矢，后三矢连续而去，矢矢相属，若连珠之相衔；剡注，谓矢行之疾；襄尺，臣与君射，臣与君并立，让君一尺而退；井仪，四矢连贯，皆正中目标。

【文房四宝】旧时对笔、墨、纸、砚四种文具的总称。文房，即书房。北宋苏易简著有《文房四谱》一书，叙述了四种文具的品类及故实等。这些文具，制作历史悠久，名手辈出，且品类丰富，风格独特。著名的有：安徽泾县的宣纸、安徽歙县的歙墨、广东端州的端砚、浙江吴兴的湖笔。

【书法】中国传统艺术之一，是以汉字为表现对象、以毛笔为表现工具的一种线条造型艺术。汉字经历了篆、隶、楷等发展阶段，技法日精，在文字书写的点画篇章之间，表达出作者的性格、情感、意趣、素养、气质等精神因素，遂成为一门独立的艺术。用笔、结构、章法为书法之大要。从商周甲骨文、两周金文、秦篆、汉隶，以及魏晋到唐宋楷、行、草，书体繁复，流派众多，涌现了王羲之、颜真卿、怀素等伟大的书法家，留下了《兰亭序》《自叙帖》等珍贵书法遗产。

【六书】古人分析汉字的造字方法而归纳出来的六种条例，即象形、指事、会意、形声、转注、假借。今人一般认为后两种与造字无关。象形即描摹事物形状的造字法，如“日、月、山、羊、马”等，象形字全是独体字。指事是以象征性的符号来表示意义的造字法，如“上、下、本、末、中、甘、刃”等，指事字也全是独体字。会意是由两个或多个字合起来表达一个新的意义的造字法，如“明、旦、采、休”等。形声是意符和声符并用的造字法，形声字占汉字的百分之八十左右。

【永字八法】“永”字具有汉字的八种基本笔画：点、横、竖、撇、捺、折、钩、提。

【阳文阴文】我国古代刻在器物上的文字，笔画凸起的叫阳文，凹下的叫阴文。

【岁寒三友】指古诗文中经常提到的松、竹、梅。松，是耐寒树木，经冬不凋，常被看作刚正节操的象征。竹，也经冬不凋，且自成美景，它刚直、谦逊，不亢不卑，潇洒处世，常被看作不同流俗的高雅之士的象征。梅，迎寒而开，美丽绝俗，是坚韧不拔的人格的象征。

【花中四君子】古诗文中常提到的梅、竹、兰、菊。兰，一则花朵色淡香清，二则多生于幽僻之处，故常被看作是谦谦君子的象征。菊，它不仅清丽淡雅、芳香袭人，而且具有傲霜斗雪的特征；它艳于百花凋后，不与群芳争列，故历来被用来象征恬然自处、傲然不屈的高尚品格。“梅、竹”见上条。

古代文化常识-文史典籍

【四书】《大学》《中庸》《孟子》的合称。宋人抽出《礼记》中的《大学》《中庸》两篇，与《孟子》配合，至南宋淳熙间，朱熹撰《四书章句集注》，“四书”之名由此而定。此后，“四书”始终是我国封建社会正统教育的必读书和科举取士的初级标准书。

【五经】《诗》《礼》《易》《春秋》五部儒家经典的简称，始称于汉武帝时。其中存有中国古代丰富的历史资料，是封建时代教育的必读教科书，并被统治阶级作为宣传宗法封建思想的理论依据。

【六经】指的是六部儒家经典，即在“五经”外，另加《乐经》。也有称“六经”为“六艺”的，韩愈《师说》中的“六艺经传皆通习之”中的“六艺”即“六经”。

【十三经】十三部儒家经典。汉代开始，把《诗》《礼》《易》《春秋》称为“五经”。唐代把“三礼”(《周礼》《仪礼》《礼记》)、“三传”(《公羊传》《毂梁传》《左传》)，连同《易》《诗》称为“九经”。至唐文宗刻石经，将《孝经》《尔雅》列入经部，则为“十二经”。宋代又将《孟子》提升为经，故有“十三经”之称。

【三字经】旧时广泛使用的蒙学课本。相传为宋代王应麟撰，明清学者陆续增补，至清初的本子为一千一百四十字。内容从阐述教育的重要性开始，进而依次讲述名物常识、经书子书、历史知识及古人勤学的故事等。全部用三言韵语，便于儿童诵读。句法灵活丰富，语言通俗易懂。自编成后广为流传，一直使用至清末民初。

【千字文】旧时广泛使用的蒙学课本。南朝梁代周兴嗣编，梁武帝大同年间编成。全书将一千个字，编为四字一句的韵语，介绍有关自然、社会、历史、伦理、教育等方面的知识，基本上无重复的字。自隋代开始流行，至清末一直被广泛用作儿童识字课本。宋代以后，有种种续编和改编本，但都没有旧本流传得广泛、长久。

【千家诗】旧时蒙学读物。有《新镌五言干家诗》《重订千家诗》两种，前者题王相选注，后者题谢枋得选、王相注，所选均七言诗。两种选本都分绝句、律诗两部分，大都为唐、五代、宋作品，宋诗尤多。因入选之诗浅近易解，所以流传较广。

【唐诗三百首】诗歌总集。清代乾隆年间蘅塘退士孙洙编，实选唐诗三百十首，分五古、七古、五律、七律、五绝、七绝及乐府诸体排列。选编的原意，本作为家塾课本。所选诗作大都艺术性较高，便于吟诵，是流传最广的唐诗选本。

【文选】现存最早的诗文总集。南朝梁萧统(昭明太子)编选，世称《昭明文选》。选录自先秦至梁的诗文辞赋，共一百二十九家，七百余篇，分三十八类。选者注意到文学与其他类型著作的区分，故不选经子，史书也仅取论赞，入选作品大多为骈文。该书是研究梁以前文学的重要参考资料。

【古文观止】清代康熙年间吴楚材、吴调侯叔侄二人编选的一部历代文章总集，共十二卷。全书收录自东周至明末的文章二百二十二篇，以朝代为序排列。选文多慷慨悲愤之作，语言琅琅上口。每篇的简要评注，颇有见解。是清代以后流传最广、影响较大的古文选本。

【古文辞类纂】清代姚鼐编的各类文章总集。全书七十五卷，选录战国至清代的古文，依文体分为论辨、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂记、箴铭、颂赞、辞赋、哀祭等十三类。所选作品主要是《战国策》、《史记》、两汉散文家、唐宋八大家及明代归有光、清代方苞、刘大櫆等的古文。书首有序目，略述各类文体的特点、源流及其义例。

【二十四史】从《史记》到《明史》的二十四部纪传体史书，被称为“正史”，清代乾隆年间编定。全书总计三干二百二十九卷，记载了从黄帝到明末共四千余年的史事，是史学研究的重要资料，也常以之代称中国历史。其中《史记》是通史，其余的都是断代史。

【史记】我国第一部纪传体通史。原名《太史公书》，东汉以后始称《史记》，西汉司马迁撰。全书一百三十篇，计十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传，记载自黄帝至汉武帝时期共约三千年的历史。该书取材颇富，作者曾广泛查阅并实地调查了大量史料和史事。文笔优美生动，结构严谨，被奉为封建时代历史著作的典范，在我国史学史和文学史上都有极重要的地位。作者所创的纪传体例为历代著正史者所遵循取法。

【资治通鉴】北宋司马光撰，全书二百九十四卷。宋神宗以其“鉴于往事，有资于治道”，命名为。该书取材广泛，除历朝正史外，尚有野史、实录、谱牒、行状、文集等三百余种。剪裁精审，严谨清晰，功力极深，是一部对后代产生很深影响的编年体通史。

【太平广记】著名类书，由北宋李防等奉敕编辑。因成书于宋太宗太平兴国年间，故名。全书五百卷，另目录十卷，按题材性质分九十二大类，一百五十余小类，收录上迄先秦两汉，下及北宋初年的作品约七千则。采录汉代至宋初的小说、笔记、稗史等五百余种，保存了今已亡佚的大量古小说资料。

【诗文集的命名方式】古人为诗文集命名的方式，主要的有：

(1)以作者姓名命名。如《孟浩然集》、《李清照集》、《陶渊明集》。

(2)以官爵命名。如《王右丞集》(王维)、《杜工部集》(杜甫)。

(3)以谥号命名。如《范文正公集》(范仲淹)、《欧阳文忠公集》(欧阳修)。

(4)以书斋命名。如《七录斋集》(张溥)、《饮冰室合集》(梁启超)、《惜抱轩文集》(姚鼐)。

(5)以作者字、号命名。如《李太白全集》、《文山先生全集》、《王子安集》(王勃)、《苏东坡全集》、《稼轩长短句》(辛弃疾)、(徐宏祖)。

(6)以居官地或居住地命名。如《樊川文集》(杜牧)、《贾长沙集》(贾谊)、《长江集》(贾岛)、《梦溪笔谈》(沈括)。

(7)以出生地命名。如《临川先生文集》(王安石)、《柳河东集》(柳宗元)。

(8)以帝王年号命名。如《白氏长庆集》(白居易)、《嘉祜集》(苏洵)。

【史书编写方式】分纪传体、编年体、纪事本末体三种。

(1)纪传体是以人物为中心线索来编写的史书体裁，由司马迁首创。《二十四史》全是纪传体。

(2)编年体是按年月日先后顺序来记述史实的史书体裁，如《左传》、。

(3)纪事本末体是以历史事件为中心线索来编写的史书体裁。这种体裁在南宋时才出现，如《通鉴纪事本末》、《宋史纪事本末》。

古代文化常识-录目录辞书

【目录学】研究书目的编制、利用并使其在科学文化事业中有效地发挥作用的学问。我国古代很早就有人注意到目录学的作用，西汉时，刘向、刘歆父子就撰有《别录》《七略》等书，以后历代均有专著。南宋郑樵有《通志·校雠略》，至清代，章学诚著成《校雠通义》，更总结了目录学的丰富经验。反映我国古代著述的规模最大、最全的目录是《四库全书总目提要》和《四库全书简明目录》。

【经史子集】我国古代图书分类，始于晋荀勗(xu)。经，指儒家经典；史，指各种体裁的史学著作；子，指先秦诸子百家的著作及政治、哲学、医学等著作；集，泛指诗词文赋专集等著作。

【类书】辑录汇集资料，以利寻检、引用的一种古典文献工具书。其体例有集录各科资料于一书的综合类和专收一门资料的专科类两种。编辑方式，一般分类编排，也有按韵、按字分次编排的。现存著名的类书有：唐代的《艺文类聚》《初学记》，宋代的《太平御览》《册府元龟》，明代的《永乐大典》，清代的《古今图书集成》。其价值：一为保存我国古代大量的接近原作的珍贵资料，以供校勘典籍、检索诗词文句、查检典故成语出处之用；二为研究者直接提供了专题研究的资料。

【太平御览】类书名。宋初李防等人奉宋太宗之命辑录。全书一千卷，分五十五部、四千五百五十八子目。引书浩博，达一千六百九十余种。引书较完整，多整篇整段抄录，并注明出处。

【永乐大典】类书名。明代解缙等二千余人奉明成祖之命辑录。该书广泛搜集当时能见到的图书七八千种，辑成二万二千八百七十七卷，另凡例、目录六十卷，共装订一万一千零九十五册，约三亿七千万字，是我国古代最大的一部类书。

【古今图书集成】类书名。清代康熙年间陈梦雷等原辑，初名《古今图书汇编》，康熙改为今名。雍正初年蒋廷锡等人奉命再编，四年完成，共一万卷，目录四十卷，六千—百零九部，一亿六千万字。每部先列汇考，次列总论，有图表、列传、艺文、选句、纪事、杂录、外编等项，取材繁富，脉络清晰，是我国现存规模最大的类书。

【丛书】按一定的目的，在——个总名之下，将各种著作汇编于一体的——种集群式图书，叫丛书，又称丛刊、丛刻或汇刻等。形式有综合型、专门型两类。世界著名的古代大型综合性丛书，是清代乾隆年简编的《四库全书》，收编古籍达三干四百六十一种，其中有不少罕见的旧刻和旧钞本。丛书的作用：一是集中大量稀见难得的重要图书文献，对保存、流传、校勘古籍具有巨大意义；二是给人们治学以很大方便。

【四库全书】我国古代最大的——部丛书。纪昀、陆锡熊等四千余人编，清代乾隆三十七年开馆纂修，经十年始成。共收图书三干五百零三种，七万九千三百三十七卷，约九亿九千七百万字。分经、史、子、集四部，故名四库。每部再分类、细目。内容极为广泛，对整理、保存古代文献有—定的作用。

【四部丛刊】丛书名。近人张元济主编，分初编、续编、三编，共收书五百零四种。我国古代主要经史著作、诸子百家代表作、历朝著名学者文人的别集，大都辑入。全书按经、史、子、集四部排列，有较高的文献价值。

【四部备要】丛书名。中华书局自一九二四年起辑印，前后共出五集，收书三百三十六种，一万一千三百零五卷。选书以研究古籍常备、常见和带注的为主，有的采用清代学者整理过的本子。该书较《四部丛刊》实用，两书可互为补充。

【尔雅】我国最早的释问专著，也是世界上第一部成体系的词典。研究者认为，此书是西汉初年的学者们编辑周秦至汉诸书的旧文递相增益而成。全书计十九篇。累计各篇条目共二干零九十一条，释词语四千三百多个。书中采用的通用语词与专科语词既结合义分科的编注体系与方式，开创了我国百科词典的先例。它的丰富的词汇训释，是研究古代语言学的重要资料；它的释词方法、编辑体例，对后世训诂学的发展影响很大。

【说文解字】简称“说文”，是我国第一部系统分析字形和考求字的本义的字典。东汉许慎撰，收字九千三百五十三个，重文(异体字)一千一百六十三个。首创了部首分类法，将一万零五百十六个字归入五百四十部。每字先解字义，再按六书说解形体构造，并注明读音。

【康熙字典】清代张五书、陈廷敬等编纂；在我国字书史上第一次正式使用“字典”为书名。成书于康熙五十五年。全书四十二卷，共收字四万七千零三十五个，一般少见的字，大都可以从中查到，是迄清为止我国规模最大的字书。

【辞源】我国第一部有现代意义的综合词典。陆尔奎、傅运森、蔡文森等主编，一九一五年出版正编，—九三一年出续编，一九三九年出合订本。此书突破我国旧辞书的传统，吸收现代辞书的优点，以语词为主，兼收百科；以常见为主，强调实用；结合书证，重在溯源。共收单字一万一千二百零四个，复词八万七千七百九十个，合计词目九万八千九百九十条。一九七九年出版的《辞源》(修订本)是一部阅读古籍用的工具书和古典文史研究者的参考书。

【辞海】现代大型综合性百科词典，舒新城等人主编，一九三六年中华书局出版。收单字一万三千九百五十五个，语词二万一千七百二十四条，百科词目五万零一百二十四条。按部首排列，以字带词，而词又以字数、笔画为序，在引证、释义、体例、收词等方面都较严密。一九五七年，毛泽东倡议重新修汀《辞海》，先后有九百多人参加工作，一九七九年由上海辞书出版社出版三卷本，1980年出版缩印本。以后，《辞海》不断增补修订，——九八三年出版了《辞海·增补本》，一九八九年出版了修订后的《辞海》(一九八九年版)。

【中华大字典】是《汉语大字典》出版前我国大陆上收字最多、规模最大的字典。欧阳溥存等主编，一九一四年成书，——九——五年由中华书局初版。全书收字四万八千多，按部首分二百十四部排列。此书继承《康熙字典》的字汇，又采录近代的方言和翻译中的新字，体例比《康熙字典》先进。

【经传释词】古汉语虚词研究专著，清代王引之著，共十卷。以经传为主，兼及子史，收周秦两汉占籍中文言虚词一百六十个，详加解释。

【文言虚字】文言虚词研究著作，吕叔湘著。书中选取最常见的二十九个文言虚词，广举例句，详加分析，并附有练习。一九四四年开明书店出版。

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